普及率|艺人们喜欢回归自然，在大自然中享受自由生活|戏剧|元素|谭霈|创作|节目

明星们的动作目的性明确，动作表现度积极，且都在有限的时间内完成，所呈现的节目内容也都是按照时间的顺序进行的，这正如戏剧理论家谭霈生所说：戏剧，就其本质来说，是动作的艺术。

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一系列的动作才能造成一系列的冲突，从而引发悬念，抓住受众。但是，我们在研究中也发现一些反常规的电视真人秀节目，如《向往的生活》《你好生活》和《西游记》等，这类节目强调的是“慢生活”和“慢节奏” 。
艺人们喜欢回归自然，在大自然中享受自由。因此，节目节奏和画风一改往日“真人秀”节目充满戏剧张力的特点，拖沓、冗长、缓慢反而成为“慢综艺”的特色。应该说，这类节目的出现也是应目前都市白领们的紧张生活和竞争压力的审美需求而生。
【普及率|艺人们喜欢回归自然，在大自然中享受自由】
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但是，请注意，所谓的“慢生活”也是在“慢”这个“规定情境”下展开的。由此，不难看出我们前面所举的优秀的、成功的综艺节目，它们都有一个共同的特征，就是在综艺节目创作中非常成功地运用了戏剧元素。
换言之，利用刻意的模仿或夸张的变形增强戏剧性，或为了迎合观众而生搬硬套一些戏剧元素，这样反而得不偿失，反而会因此背离创作综艺节目的初衷进而伤及电视媒体自身，最终会失去观众。

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而恰当地、科学地使用戏剧元素，说到底考验的还是电视节目主创人员对戏剧元素是否吃透和理解，以及他们在综合艺术创作方面所体现出的运用能力、表现能力和驾驭水平。我们看到了戏剧的魔力在综艺节目中发挥着决定性的作用，就如同哈利波特手中的魔棒一样神奇，这是过去国内电视台在制作电视节目时所极度缺乏的，或者说是难以想象的。

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那么，原因何在呢？为什么以前我们没有想到这个问题呢？为什么国外的同行能把戏剧元素充分、科学地运用到综艺电视节目的制作上，而我们却做得很不够呢？原因在于把戏剧元素大胆地运用到电视节目创作方面，我们还没有上升到自觉的高度，因此造成了现在我们的综艺节目缺乏想象力。

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不可否认，西方戏剧的普及率比较高，而我们国内戏剧教育在中小学尚处于起步阶段。在国内一线城市戏剧的普及率相对要好一些，在二线或者三线城市就相对比较薄弱。
为此，今天戏剧业界不够发达的现状也就不难理解了，国内电视综艺节目创作缺乏想象力也就可想而知了，这大概就是问题的根源所在。