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20世纪?二三?十年代的武侠电影缺乏足够的类型意识 ，
《火烧红莲寺》作为这个阶段武侠电影日趋成型 ， 日渐规范的典型代表 ，
《火烧红莲寺》
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《火烧红莲寺》海报
上映时间：1928年
给人以“新奇乐”的刺激 。
作家茅盾曾看过此部电影 ， 有感而发 ，
撰写了《封建的小市民文艺》一文 ， 给予
“影片不复是戏而是真实！”的高度评价 。
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著名作家 茅盾——新文化运动先驱者
《火烧红莲寺》出世的1928年至1931年间 ， 上海约50家影片公司共拍摄了400部电影 ， 武侠片 ， 竟有250部之多 ， 占了总数的60% 。
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创作中心由上海转移至香港 ， 武侠电影在南移后得到延续与发展 。 这一时期的武侠电影主要以粤语为主 ，
“黄飞鸿片集”开始了一个短暂的侠义时代 。
《黄飞鸿传》
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海报
上映时间：1951年
1949年 ， 胡鹏执导、粤剧名伶关德兴主演的首部黄飞鸿电影上映 。 该影片一炮而红 ， 胡鹏和关德兴便成了黄飞鸿电影专业户 ， 后者甚至开了
“宝芝林”药铺 。 其他导演也纷纷加入进来 ， 分一杯羹 。
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粤剧名伶 关德兴
整个50年代 ， 香港关于黄飞鸿的影片共拍摄了62部 。 其中仅1956年就拍摄了25部 。
该阶段主要以胡金铨和张彻所创作的影片为代表 ， 他们探索出了一条符合武侠电影创作规律的道路：武侠电影开始以动作为构想与拍摄的核心 ， 武术指导开始成为真正的武侠导演 。
他的武侠电影更加注重历史感 ， 风格化与戏剧性 。 其历史意识不仅表现在对历史氛围的营造 ， 对服化道等历史细节的苛求 ， 而且还表现在对历史人物与历史故事的考证 ， 对历史精神与文化传统的精准诠释 。
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导演 胡金铨
张彻对武侠电影的贡献在于对武侠电影题材与类型的开拓 ，
及其拍摄形式和手法上的创新 。 他对武侠电影最重要的理念贡献在于其大力倡导的
“阳刚美学”不仅要求男性成为主体 ， 而且还进一步要求大力展现男性的雄壮美 ， 着力营造悲壮感与悲壮美 。
这一时期的代表作主要有《大醉侠》《独臂刀》等 。
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导演 张彻
《大醉侠》
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《大醉侠》海报
上映时间：1966年
1966年胡金铨导演的《大醉侠》开场 ， 就有
陈鸿烈扮演的一袭白衣的
玉面狐狸亮相 ， 而
岳华也作为签约邵氏的演员
扮演范大悲这一角色 。
但影片的核心主角却不是这些男性 ， 而是郑佩佩扮演的金燕子 。
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