倾城之恋！叶锦添版《倾城之恋》尽显“新东方美学”，万茜宋洋细腻表演获赞( 二 )

为了表现张爱玲小说中独树一帜的“气息”，两位主角用大量的肢体语言与留白表现人物复杂的情感和暧昧的关系。例如白流苏在决定去香港之后翻出自己的旧衣后依偎在床上抽泣；看到范柳原与萨黑荑妮公主亲热之后，独自在梳妆台前描眉……万般滋味尽在无言中。尤其当白流苏终于如愿远离了上海的腐朽家庭，住进了范柳原为她在香港准备的房子，她在这所空房子里漫无目的地寻找，可最终找到的仍是无尽的虚无。扮演白流苏的万茜，通过多种情绪的更迭，表现出了如愿以偿的欣慰、对未来的彷徨、对自我选择的疑惑等多层次情感。
范柳原的人物形象也有着颇具匠心的改编，对他在国外的潦倒生活、纵情欢场的往事、漂泊无定的内心的塑造，都使人物形象更为丰满。叶锦添不仅让扮演范柳原的宋洋首次走上话剧舞台，也让他在电影镜头中呈现出不一样的魅力。还有嚣张跋扈的四奶奶、柔弱而计较的三奶奶、懦弱无能的四爷，也被傅淼、姜冰洁、朱冠霖等演员表现得淋漓尽致，让人深感白公馆的压抑窒息。

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“……到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事──不问也罢！”剧终，多媒体在舞台上投影出张爱玲原著文字，又灰飞烟灭消散于时空当中，以克制的表达带给人们无限回味。
曾经将张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》搬上戏剧舞台的中国国家话剧院院长田沁鑫导演观看了《倾城之恋》后赞不绝口，她表示：“领略到了叶师心目中的‘新东方美学’。审美精湛、视觉流畅，一部展现在舞台上的‘活态电影’，这是叶师美学的探索之作，是一部带着浓郁叶师美学观念的舞台作品，值得学习。谢谢演员万茜、宋洋的精彩表演！”
有媒体评价道：“对于叶锦添的这次舞台感官实验，我们很难用成功与否去评判，他为戏剧观众带来中国剧场里少有的感官革新和对时空与虚实的思考，已经超越了‘是否忠实原著’‘有没有读懂张爱玲’的意义。”
来源北京日报客户端 | 采访人员王润
编辑王润
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