电影|搞装修的看他，搞设计的也看他？这个因美出圈的导演又出新片了( 四 ) 出圈|全片|杂志|特派|设计的

控制狂。
虽然在演员选择上，布列松向来喜欢用非职业演员，安德森则差不多包揽了一票奥斯卡明星。
布列松对演员的调教也是出了名的刁钻。演员在他那NG几十次是家常便饭。
他和安德森很相似的一点是，演员在他们的镜头里，都有很强木偶人的观感
动作不仅精简，还很精准，从肢体到眼神都如此，像是有无数隐形提线操控着他们。

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出演过布列松电影的演员在采访里就透露过，布列松对演员动作的控制具体到该怎么拿起杯子：
如果他像这样拿起杯子
是这样的，而不是从这边过来
每个动作都分析过

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说起安德森，大家都爱说他是个恋物癖。
但在肉叔眼里，
他更像一个大玩具家。
影片中出现的所有物件，包括演员，都是他拿捏的对象。
他的内心似乎一直是一个不愿长大的孩子。
固执地打造着离现实总有一步之遥的梦。
反复沉浸其中，不厌烦地把玩着那里的一切。
他在不舍什么吗？

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《法兰西特派》，已经是安德森的第十部长片。
文章开头也提到，这是他献给《纽约客》的一封情书。
其实一路过来，多情的安德森小哥已经写过好几封“情书” ，表白不同的人。
如果细想，你会发现：
每一封情书，都有着同样的母题
怀旧，悼亡。
但有意思的是，他十部长片无一例外都是喜剧类型。
那么问题来了
为什么韦斯·安德森如此热衷于在喜剧里拍悼亡？
墓地和送葬场景在他以往的片子里多次出现。
《青春年少》里费舍尔失落地坐在母亲的坟前。
《布达佩斯大饭店》里主人公的真爱的离世。
《天才一族》里一家人送走病逝的父亲。

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再到他最新这部《法兰西特派》里开头，主编安详地躺在棺木中。

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在他极其精致的糖果色包装里，总有忧郁的情绪如溪流般不断涌动。
不抢戏却也不容忽视。
安德森追悼的亡者也从来不仅限于人。
更是那些丢失了的、找不回的东西，有形或无形。
《了不起的狐狸爸爸》里，怀念的是一种对标自由的野性。
所以在片尾，狐狸爸爸骑着摩托车，看向站在山顶伫立的狼时，他怔住了，热泪盈眶。
那是他全片都在找寻，却再也回不去的野性。

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《布达佩斯大饭店》里说的是茨威格式的“昨日的世界” 。
回到《法兰西特派》。
甜茶主演的第二个短片。
安德森说过这段是他想拍1968年的五月革命，而在众多运动议题中，他选取的是最荒诞的一个
学生们组织抗议“禁止男学生进入女生宿舍” 。

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这个题选得很是他的风格，一整个莫名其妙。