地质调查局|《我们都要好好的》编剧王伊首度现身：解码一部好剧背后的秘密( 三 ) 公益

我个人的经验，选题定位是都市情感还是家庭伦理，还是社会话题，粗看都一样，其实大不同。我给这部剧的定位是社会话题剧。从情感与伦理出发，探讨具有广泛意义和共同性的社会话题。

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文如其人，编剧的价值观决定一切

中外影视评论：《我们都要好好的》职场戏写得很多，您怎么将社会话题与金融、时尚圈，嫁接在一起呢？
王伊：职场戏并不是简单的写行业或者商战，是写一种价值观。行业命运也是人物命运的暗示。
在选择男一号向前职业时，我确实做过很多考量。最终写一个意得志满的金融才子，最重要的是这个职业很有代表性。浮夸，不问人情只看数据，整天研究商业模式和各种报告，唯业绩论、唯结果论，也就是一切朝结果看，一切朝钱看。如男主所言，步步如履薄冰，失足身败名裂。
女主寻找高知家庭出生，她离家出走后，进入了时尚圈。相当于她进军了向前所在的世界。不同的是，带着叛逆基因登场的她，没有成为时尚的俘虏，而是成为时尚的主人。
做一个对生活有态度，对工作有敬畏的编剧很重要。因为，编剧的价值观，就是剧的价值观，就是剧中人物的价值观。你是光明的，你所在的地方就是光明。

一别两宽各生欢喜

中外影视评论：再请您谈谈这部剧独特的戏剧结构。
王伊：这部剧采取了双线叙事结构，这是一种比较常见的电影写法。但是在电视剧领域里少见。通常电影的时长是90到120分钟，《我们都要好好的》剧本四十集，写了近七十万字，用双线叙事的精巧结构完成这么宏大的叙事，难度非常大。目前看起来还算是成功。由于是我自己开发的选题，又是完全意义上的独立创作。在分集出来后，当时的资方对故事形态认可度比较高，所以我有高度的创作自由。我很感激他们的信任。
另外，这是一部双女主的剧。所谓“一别两宽，各生欢喜” ，生出欢喜是如何走出失败婚姻的阴影，以及各自实现自我成长，这个过程正是观众所期待，并且容易产生共情，引发话题讨论的。
寻找重返职场艰难求存，跟全世界玩命。向前作为单亲爸爸带娃共同成长，等到情场、职场终有起色时，终于找回自信的寻找，并没有一味去做女强人，她意识到自己有失母职。孩子的抚养权又成为横亘在两人之间的难题。通过剧情设置的角色置换，观众参与度与共情频次也非常高。最终，向前与寻找都找到了一种非此即彼，更为宽容与温和的价值观。希望这样的结尾，对现实生活有借鉴意义和参考价值。
两条叙事线索交集的高效勾连，是这部剧的结构重点。于是， Alisa作为寻找重返职场的上司，同为向前的小冤家，还是寻找和向前所生的好汉嘴里的神仙姐姐，人设十分饱满且讨喜。从结果看，金晨因Alisa人气大增，圈粉无数。

人物，是打开剧作的钥匙

中外影视评论：观众普遍反映您写的台词扎心，还有观众认为透着一股玻璃碴子味儿；但是到男主、女主分别恋爱时，又高糖爆笑不断，这两种风格结合在一起很魔幻，也很成功，您怎么设计的？
王伊：不幸的婚姻本身就很残酷。如果一个家庭丈夫只是提款机，妻子只是全家人的保姆，夫妻齐心协力维持家庭运转，只是为了把孩子养大——你觉得够不够残酷？如果这一切还只是为了追求别人眼里的幸福成功，为了获得存在感——如果生活长此以往，还用得着我去刻意犀利吗？