消息资讯|导演选秀，没有后续( 二 ) 创投|青年|短片|后续|观众|的项

而至于在两档综艺中给观众留下深刻印象的钱宁黄、郝杰、彭宥纶等导演，暂时确是可惜地在综艺以外“查无其作”了。
提升了知名度，然后呢？
此乃意料之中之结果。
面对这样的情况，有人会说“再等等，肯定还有正在洽谈或暂未公布的项目” ，也有人会说“上综艺主要是为了提升知名度，新导演能被更多人认识就不虚此行了” 。
以上说法都有一定道理，但情报君认为，导演竞技综艺本质是选秀。多年来，内娱各类型选秀节目也都证明了选秀结束才是真正比拼的开始。收窄到“影视导演”这个行当上面，当年的《我要拍电影》便已证明了它的非速成性。更重要的是，无作品积累和作品成绩，难谈大众知名度。比如文牧野，在参加《我要拍电影》时只有一部短片首作《石头》；又比如申奥，在参加该综艺时播放的是其大学毕业短片《河龙川岗》……名不见经传外加短片不符节目定位，他们两者并没有在综艺节目走到最后。
因此，如今我们讨论导演们在参加完综艺节目后的实战情况，实际上聚焦的还是当下中国新人导演的上升路径问题。尤其是在疫情后中国影视行业并不景气的这两年，走遍国内各大创投，见到的不是已经酝酿几年的项目计划书，就是已经在上几个创投有过现身的熟面孔。更惨烈的是，有些项目拿了好评、拿了奖，最后不见得真有人掏钱；有些项目拍完了，进入了WIP环节，最后还是差了尾款、发行和宣传。

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▲第24届上海国际电影节市场洽谈现场
那么，像曾赠、钱宁黄、沙漠、胡国瀚这样已经积累了业内口碑和实战经验的导演能否走得顺畅一些？答案是“并不见得” 。
通过媒体采访或公开资讯，曾赠说过“有朋友打电话问我为什么要参加这个节目，是不是想红？对，我就是想红，想让大家知道我是一个可以被发现的导演。 ” ，钱宁黄坦白“（《蛋黄人》后）六年没拍片子了，我想让人看到自己的能力” ，胡国瀚立志“要从网络电影走向院线长片” ，沙漠则似乎离开了“坏猴子72变计划”、转到工夫影业继续前进。
能获得较高大众知名度的导演尚且如此，遑论其他影视工业流水线上的“螺丝钉”呢。 2020年初，时光网出品了一档五集电影人物纪实节目《我在中国做电影》，镜头聚焦到了曹郁、赵楠、叶锦添、阿杰、丁燕来等来自摄影、声音、美术、配音、特效五大电影幕后工种的金字塔尖人物，由此让观众更好地了解电影工业是怎样一回事。
诚然，像这样的纪实节目也是着实提升影视人才知名度的有效形式，但跟导演选秀一样，展示意义大于推动意义。与导演相比，电影工业中的技术工种更贴合“影视民工”的戏称，其职业上升路径也更仰仗师承和人际关系。

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所以，影视人们提升知名度重要，但在打开知名度后实实在在地获得机会和项目才更重要。这一点，暂且没有哪个内娱综艺节目能真正做到。
再考“影综联动”的意义
由此，是时候来再考“影综联动”的意义所在了。
从2018年浙江卫视《演员的诞生》开始，第一波被综艺节目大挖特挖的影视工业资源是站在台前的演员。彼时，对手演员间的火花碰撞是综艺节目展现焦点，导师阵容也以知名演员和表演指导为主，出圈的话题有争吵拉踩、有“演技炸裂” ，但真正能让人记住并获得职业提升的，似乎只有周一围、蓝盈莹、彭昱畅、辛芷蕾等人。