黄金时代|王小波：《黄金时代》毫不避讳性描写，为何深受众多女读者青睐( 三 ) 王小波|性描写|破鞋|命运|人们

陈清扬领悟了，所以她日渐坦荡。甚至还学会了与生活共舞。后来批斗的时候同是被捆绑，王二的手经常被捆得乌青。而陈清扬却经常说话， “她说：大嫂，捆疼了，或者：大嫂，给我拿手绢垫一垫。我头发上系了一块手绢。 ”处处与人合作，连挨批斗似乎也像家常便饭一样了，这样的境界，我还真没在当代别的女性角色身上看见过。
《黄金时代》的一个神奇点是，虽然不避讳性描写，写的也是王二的男性视角，却比许多知名作品都显得要尊重女性。
因为这里面没有强化性别对立，也全然没有男女任何一方的优越论，全都是出自本真的思考，既自然展现了男女各自的特色，也显示了男女的合作，甚至都没有那么突出性别，就仅仅是两个朋友的交往一样。与那些性别建构明显的作品全然不同。

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王二作为第一视角的人物，也是王小波的化身，自有他的可爱之处。而王二描述中的陈清扬，也完全没有片面化和单一化，性格丰满，角色立体，有着无限可爱，甚至比王二获得了更多的读者青睐。这是非常进步的一点。
以前很喜欢严歌苓，她写的女性写得好，色彩浓烈，情绪也细腻敏感，只读文字就像看了场电影。但角色同质化比较严重。而且作为一个女性作家，她的女主人公却总是依附于男人存在，永远是爱情至上的模样，好多时候失去自我，处于一种奉献的母性状态，王葡萄、小渔、穗子、田苏菲……虽年龄不同阶级不同环境不同，但都是永远追逐爱情、为爱奉献、甚至因爱痴痴或者地母的典型。
而许多其他广受好评的男性作家里，被叫好的往往是作品整体思想和男性角色的塑造，对于女性的描写要么是薄弱，动不动就到“少女和妖妇”的传统老路上去了，让人看了乏味。
直到看到陈清扬，我才终于找到一个独立、坚强，清醒又不失浪漫意气的女性。她被王二唤醒，又带着王二往前走。她比王二更清醒，更了解自己，也更了解这个世界，了解面前的王二。但她也接纳爱情，任爱情来去，珍惜身边的一切。同时又允许王二的不爱，或者是逃避。
所以她会说“好危险，差一点爱上你” ，也会一时动情时说出给王二生一窝崽子这样的话，但在王二岔开话题后断绝了念想，直到分开许久，各自婚嫁，才在重逢后把爱上王二这件事告诉他，然后坐上火车走了，再也没有回来。

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三、永远的“黄金时代”
王小波的文字是坦荡的，塑造的角色也是坦荡的。综合他的所有作品来看，小说里写得能称之为“圆融”的，唯有《黄金时代》。
《黄金时代》就像河流，有时像涓涓流水，有时如奔涌江河，恰巧像不断流转的岁月，如同宇宙间的斗转星移。
这字里行间有一种坦荡的纯洁，一方面来自于王陈二人直爽真诚的性格，另一方面来自于王二对意气和信仰的执着：“在我看来，这东西无比重要，就如我之存在本身。天色微微向晚，天上飘着懒洋洋的云彩。下半截沉在黑暗里，上半截仍浮在阳光中。”
干净的景物描写让这执着更生动，也更明亮。无论人世间怎样风云变幻，云南怎样闭塞落后，天上的云、太阳、星星……总是不变的美丽。