文学&被林徽因、张爱玲讽刺，鲁迅也瞧不起她，为何民国文人不喜欢冰心( 二 )

文章插图

冰心的诗歌更为知名，比如《繁星》、《春水》、《寄小读者》，每一首诗篇都是风靡一时，代表着五四一代的精神气质，这些诗歌是新诗探索中的重要一环。新诗运动是由胡适发起的，主张自由无拘的白话体诗，冰心的小诗是对自由体白话诗的一种升华，多是即兴而发的短诗，以三五行为一首，表达哲思韵味。在这些小诗里，冰心充分发挥了她的文学天赋，成就自然高。冰心的小诗主题是爱的哲学，这种爱是泛化的，歌颂母亲、童心和大自然，明显受到印度作家泰戈尔《飞鸟集》的影响。

文章插图

可以说冰心的文学主张是用博爱的观念来拯救世界，这种观念本身无可厚非，但是在五四的大环境下就显得温吞如水，成为新形式下的旧作品。张爱玲瞧不上冰心张爱玲是民国时期著名的才女作家，是海派的风云人物，独特的笔墨和文字书写着沪港之间男男女女苍凉无奈的爱情故事，张爱玲写的是爱情里的人性翻滚。这种爱情更多是欲望作祟，不是那种高高在上值得颂扬的，而是沾满了生命华丽的虱子。在张爱玲这里，谈爱过于矫情，过于虚伪，过于不现实。

文章插图

所以她对于冰心是不感冒的，张爱玲曾说过：“如果要把当时的女作者做一个比较的话，不要把她和冰心、白薇相提并论，她觉得不能引以为荣，和苏青放在一起的话，倒是挺愿意的。”从这段话里，可以看出张爱玲对于冰心是何等的嫌弃。冰心明显处在其鄙视链的一环，当中的原因除了张爱玲生性孤傲外，两人作品风格的迥异也是极其关键的。张爱玲在《晚秋的乡愁》中这样写道：“水悠悠溜走，有琵琶声的哀怨滴落在水上，看青青的潭水有多冷，十月寒意有多深。”底色是多么的悲凉而凄怨。

文章插图

而冰心的《繁星》则是另一种画风“童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。”诗歌语言十分口语化，凸显的内容是记忆美好，与张爱玲截然不同。当现实主义的张爱玲，碰上极致浪漫的冰心，必然是水火不容的，一种是刺痛人的灵魂，一种是抚慰人的心灵，张爱玲不喜欢冰心这种粉饰美好的创作风格，直言不讳其诗歌流于表面，做作无力。鲁迅风碰上冰心文鲁迅是五四文学革命的旗手，其发表的《狂人日记》开一代风气之先，代表着为人生的现实主义文学走上历史舞台，彻底打破古典文学和消闲文学的圈层。

文章插图

自《狂人日记》开始，鲁迅好像打通任督二脉一般，高质量作品一部接着一部，比如《呐喊》《仿徨》两部短篇小说集，将西方现代主义文学表达手法与改造国民性主题融汇到一起，艺术水平非常高。之后《故事新编》、《朝花夕拾》、《野草》等作品都是各有千秋，代表着鲁迅文学的多面性，这些作品思想表达和张爱玲有相似之处，都是关于人的灵魂拷问。鲁迅发表的一系列杂文作品，是对其改造国民性主题的进一步延伸和阐发。总之，鲁迅的文章就像一把利器，一剂猛药，刺痛着当时国人的心理，旨在唤醒良知。

文章插图

而冰心是用爱的理念来进行文学表达，对于封建社会的警醒不痛不痒，甚至很多文章充满重重腐朽落后的思想，被鲁迅称之为封建少奶奶一样的文学。冰心喜欢用第一人称的叙事方式进行表达，在“我”的眼睛里，所谓真实的世界，没有人为的戏剧冲突，没有矛盾尖锐的时事议论，只是截取人生的一个片段，进行女性化的温情写作。这种温情是鲁迅不屑一顾的，他觉得作家应该像战士一样去斗争，而不是躲在自己舒适的圈层内故作呻吟。当鲁迅听说冰心的作品被当局视为禁书时，颇感诧异。