徐冬梅|《中国的文化》6位作者独家创作心路历程 | 限时团购( 三 ) 过程|徐冬梅|中国|写作|创作

第三个，其实从生活层面、从物质层面，中国文化传统的那一块，还是有很多割裂的部分，很多东西被我们丢掉了。所以很多时候，我们去思考去写作的时候，会有很多内在的冲突。你觉得那些文化真的很远，它真的不应该被我们忘掉，但是我们就真的捡不回来了，所以这种内在的冲突感也非常非常强烈。

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有很多时候我会觉得，世界已经变了，就像我经常举的例子，老舍书中的沙子龙，到最后一套断魂枪舞下来，然后不传，就是这样的落寞，这样的哀伤。有时候我有一点点能够体会到，沙子龙的那个心情，也体会了老舍他面对的，从西方回到中国，他经历的那些，我能够有那么一点点感受。
所以这三个困难，学养不够，要求很高，文化底蕴，后面你还是能够去努力克服的。
我两天前读到一篇文章，作者是这样写的：
整个儿童时期，我最喜欢的是夏天的夜晚。大人们结束了一天的忙碌，聚在空地上乘凉，坐着板凳，摇着蒲扇，说起家长里短，聊起有趣的尴尬和无奈的瞬间，我就看着星空，看着夜色，我躺在席子上，一面望着无穷的远方。
读书的快乐是什么？就是从另外一个作者这儿看到了我们之间有相同的灵魂，所以如果真的要我说我得意的，我很得意的一块就是，我写那个天地起源的时候我几乎是和这个作者一样的思路，一样的切入。
为什么我这个地方会有那样的共鸣？我觉得作为一个中国人，如果回溯自己的童年，你会发现在童年的时候，可能是最有中国味，最能够感应到文化还在的那个时期。如果能够保存好自己的童年，后面对文化的理解，与文化之间的共鸣可能会更深刻。
每次看到这个段落，我真的是在那一刻回到了中国传统文化的童年的场景。

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孔晓艳（全三册）

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2015“阅读改变中国”年度点灯人
亲近母语总课题组核心成员
日有所诵的实践者，热忱的儿童阅读推广人
中国文化的热爱者
书目
衣食住行器

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后来我有很多次，都觉得自己当初怎么那么年少无知，敢接这么大一个活，这么难的一个活。难到什么程度，我曾经四个多小时都在电脑跟前，一个字写不出来。现在回想一下，最大的困难不是写不出一个字，而是那种挫败感。
因为我是那种坐在电脑跟前，文思泉涌的可以写很多字的那种人，我觉得特别享受那个在电脑前敲字的那种畅快感。但是四个多小时，一个字都写不出来，对自己内心的那种打击，我都不敢回首。
我曾经跟我们家先生说，定稿之后生无别恋，生活都不再美好了，都快抑郁了。写这本书到底难在哪儿，主要是因为我写的这本书是《衣食住行器》，它就是我们的日常生活，就是我们平常看到那些琐碎平凡最最普通的东西。熟悉的地方都没有风景，我们要从最平凡最普通的东西上面去找文化这个大词儿。太难太难太难了。
可是，我后来转念一想，我们中国的文化其实不就是凝聚在最平常的仪器上，人们最最平常的一言一行上吗？