人间|丽贝卡·米勒，就是她自己( 三 ) 电影|杰克|个人|露丝|影片|情歌

她意识到，她的孩子也在遭受残酷的对待，即使他们不是直接被殴打的对象。她必须构建出一个新的身份，随后，她开始从早期的自我身上汲取力量来做到这一点，那时她是学校里的坏女孩，利用自己的性能力获取权力。这种与过去的重新联结带给了迪莉娅所需的力量，使她能够独自带着孩子们迈向未来。
第二个故事《格蕾塔》讲述了一个年轻女子如何被她强悍的父亲对她母亲的背叛以及母亲随之而来后的死亡所伤害，以至于她愤而放弃了富足的生活。格蕾塔（帕克·波西饰）变得更为谦卑和内向，嫁给了一个体面但不引人注目的男人，并开始了幸福、平凡的生活。然而，格蕾塔无法回避自己的野心，以及其中所暗藏的她父亲的声音，他的性格已经嵌入了她的身份中。她最终离开了那位善良但平庸的丈夫，无力改变她的性格所决定的世俗的命运。

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第三个故事《葆拉》的灵感来自于一位年轻女子（影片中的费尔鲁扎·鲍克）跟我分享的一个真实的纽约故事：她在一家俱乐部遇到一名男子，两人一起散步回家时，在街边互换了一下位置，而就在那一刻，男子被一辆汽车撞倒致死，那位司机几秒钟前因中枪而身亡。她侥幸躲过了死亡。《宝拉》更多关乎于使一个年轻女人接受自己怀孕的一系列命运般的事件。在影片的最后时刻，她醒悟到了自身的自由以及活着的简单快乐。

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我有一个奇怪的倾向，就是把电影拍成「姊妹篇」。正如我所提到的，《天使坠入人间》和《杰克和露丝的情歌》在主题和结构上都有联系；而《个人速度》由于与过去交织在一起，并使用了画外音来拓展叙事，与我的第四部电影《皮帕李的私生活》非常相像，这部影片审视了一个「花瓶妻子」的内心生活，安定的现在无法掩盖她痛苦的过去，最终使得她的精神世界完全被吞噬了。

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《皮帕李的私生活》再次挖掘了功能失调的母女关系的复杂性，在此之后，我转向了一种经典的形式，即神经喜剧——特别是再婚喜剧，其中最完美的范例是《费城故事》（1940）。

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我发现这种类型是非常自由的，《麦吉的计划》改编自我的朋友凯伦·里纳尔迪当时尚未出版的书中的一个故事，我得以在拍摄一部非常个人化的电影的同时，也保持一定的距离，利用这种形式的严密性来解放我的想象力。我想这就是我目前的方向，并且我感到《麦吉的计划》的孪生作品正在酝酿。