身份|《红与黑》巡演将启程，大家都是“少数幸福的人”！( 二 ) 罗欢|观众|个人|于连|司汤达

文章图片

空间拓展
空间的拓展是由百根巨型钢铁完成的，众人穿梭在亦真亦幻的欲望楼阁中，在象征人类智慧却被囚禁的“大脑”前驻足观看，目睹精神力量冲破层层束缚在故事间蔓延开去。
当众作画
光影布下层层超现实迷雾，音乐传递出情绪的秘密和暗语，实时影像让于连、德·瑞纳夫人、玛蒂尔德交织重叠，一个波澜壮阔的世纪穿过现实生活如约而至。
孟京辉把戏剧的现实空间感和虚拟空间感合并在一起，在“当众作画”中让观众感知到一个更宏大更神秘更美丽的精神世界。

文章图片

史诗巨制《红与黑》不仅是一场孟京辉与司汤达跨越时空的对话，更是一场观众与作品的灵魂交流。观众在3小时8分钟的故事中看到了不同的侧面和不同的自己，促使《红与黑》的诠释空间愈发充裕。
激烈袒露的表达
丰盛，全方位的充沛：人，语言、形体，繁盛的台词和进入的表达；声，锅瓦瓢盆、人声、电子乐，打底的咚咚背景音、圣歌；光影，红光、画和台词的影像；景，架子楼、雕像、棉絮、书本；色，红色，余连的红色、夫人的红色。于连真是一个复杂的人，真是一个丰富的故事，爱情、道德、阶级、权力，对肉体的崇拜，尤其特别喜欢的几处，演员现场换装（特别是第一次还有清理现场的工作人员、衣架）、司汤达“真实，残酷的真实，献给少数幸福的人” 。最后一场三位主演在台下表演同时在屏幕放大，男主演还以于连身份来到二楼看台。这是我印象中喜欢的孟京辉，激烈袒露的表达，崇拜真实抵御道德，音乐光影布景不拘一格，充满自由的想象，确实“先锋”这个词形容他和他的剧很贴切（tracyl——豆瓣）

文章图片

振聋发聩
爱情真的是一件很水仙花的事，对于连、德瑞纳夫人、玛蒂尔达小姐都是如此，他们爱的是他者，还是深陷爱情中自以为卓尔不群的自己？对于在群体中自我独特性被抹杀的个体而言，为爱而死好像是最简单的能让自己异于众人的浪漫主义方式了。玛蒂尔达最终像她的先辈玛戈皇后一样抱着情人的头颅，她是什么心情，有没有被自己感动到？
要是生活像戏剧一样在高潮中就能戛然而止就好了。戏剧和爱情都是逃避现实的工具啊。
歇斯底里的玛蒂尔达好像自己。
整部剧好孟京辉啊，需要用这是一部孟京辉的话剧而不是这是司汤达的《红与黑》的期待去看。群演的怪诞行为、舞台布景灯光、煽动情绪的音乐、幕布上明示剧情发展的画作、跟拍摄像投影在幕布上，一切的表现形式都为了让这部距今快两百年小说中的故事变得更为震撼。结尾时关于爱情肉体性欲的讨论振聋发聩。（夏日葵——豆瓣）
打破传统叙事
终于看上了《红与黑》，如果只有一句观后感，那就是你永远可以相信张弌铖。舞台通过钢架完成空间切割，同时用追光把演员圈在框架之中的画面表达太悦目了。就像在看一幅动态的舒展的油画，同时又会想起希区柯克的《后窗》。整出戏最喜欢的两个地方一个是幕布放下，用光影的远近交织，讲述于连和德莱纳夫人之间的恋爱；另一个则是身着现代西装的德·瑞纳夫人站在演讲台后面为玛蒂尔德的分裂做旁白。最后半小时当演员走近观众席，用跟拍投屏的方式，完成人物间的对话，幕布上除了灰白两色之外，只有德·瑞纳夫人的一袭红衣，热烈而高贵。尽管对孟京辉的种种评价里，总是少不了形式大于内容的声音，但这种打破传统叙事手段的表现方法真的在我的审美上疯狂起舞，话剧的质感在结尾被推至高潮。虽然就话剧改编而言，我不是很认同以三角恋作为切入重点进行解构，但当张弌铖高亢中略带沙哑的声音忽远忽近将我包围起来时，也还是甘愿对幕布上那个深情的讥诮的冷漠的热切的于连投降。还是非常值得去看，一个非典型空花风的孟京辉话剧。（小小萌x——大麦）