在上岗前 , 金基泽还专门跑到奔驰店摸清奔驰车的性能 。
这一家子 , 犹如打怪升级 , 一步一步侵入朴家 , 最后一步就是要赶走女管家 , 让金基宇的妈妈取而代之 。
这一步 , 可以说是相当“寄生虫”了 , 为了搞走女管家 , 金家来了个“团队打卡” 。
金基宇从多慧嘴里得知女管家对桃子过敏 , 金基婷偷偷地往女管家身上撒桃子毛 , 金基泽负责在医院偷拍 , 制造雯光得肺结核的伪证 。
一系列的“骚操作”后 , 他们成功赶走女管家 。
就当观众在影片铺垫的轻松基调中哈哈大笑时 , 导演突转调性 , 上演了一出荒诞的悲剧 , 在压抑中一点一点剥开寄生虫的壳膜 , 露出寄生虫嗜血的本相 。
这天 , 是朴社长儿子的生日 , 一家人要野外露营 。
朴家四口前脚刚走 , 金家四口就迫不及待地住进来 。
睡别人的大床 , 用别人的按摩浴缸 , 偷看女孩的日记 。 喝着酒 , 唱着歌 , 人生简直达到了巅峰 。
可是随着一阵暴雨和一声突如其来门铃响 , “寄生虫”们被打回了原形 。
一场暴雨 , 女管家想起了偷藏在地下室里的老公 , 冒雨来到朴家 , 说是拿遗落的东西 。
当女管家三转五拐来到一个隐蔽的地下室时 , 金家才发现地下室里藏了一个大活人 , 而且一藏就是四年 。
而这一切 , 朴家浑然不知 。
两对寄生家庭的偶遇 , 让前半段以半喜剧方式呈现的镜头 , 瞬间充满了讽刺 。
四年的与世隔绝让创业失败者吴勤世退化成了一个巨婴 。
他裹奶瓶时的猥琐 , 爬楼梯时的丑态 , 像极了一条阴沟里的虫子 。
而女管家发现金家的秘密时 , 立马拍下视频做证据威胁金家 。
两个家庭为了生存权 , 厮打成一团 。 打斗之中 , 得知主人一家即将到家 , 金基宇的妈妈一脚将女管家踹到地下室 。
女管家头部摔伤 , 在幽暗的地下室死去 。
而这边 , 主人一进屋 , 金家人就如蟑螂一般窜到了沙发底下 。 只能等他们熟睡后逃回污浊不堪 , 被雨灌满的地下室 。
一场大雨 , 将所有人打回原形 。 富人一如既往的富 , 穷人变本加厉的穷 。
影片运用连闪的镜头 , 对比主人和寄生虫的生存环境 , 让观众的视觉和情感产生起伏 。
“半地上”的光线永远晦暗 , 而“地上”的阳光却一直正午 。
第二天 , 太阳依旧照常升起 , 但三个家庭却和鸣了一首悲剧交响曲 。
在给多颂补办的生日宴上 , 贪婪和谎言被暴露 , 三个家庭各自悲哀 。
金基宇为了拿到朴家的长期饭票 , 偷偷跑到地下室想杀死吴勤世 , 悲剧的是 , 偷鸡不成反而磕伤脑袋 。
吴勤世被激怒 , 拿着刀冲出地下室 , 杀死了金基婷 , 却被金基婷的妈妈用烤肉的铁架捅死 。
本以为悲剧到此结束 , 但剧情在这里又拐了一个大弯 。
金基泽在朴社长面对“穷人的味道”露出厌恶的表情时 , 一刀捅死这个高高在上的富人 。
这一刀可以说是影片的精髓 , 这里面有人性的扭曲 , 也有阶级矛盾的催化 。
总之 , 三个家庭 , 在镶着金边的太阳光下 , 破的破 , 碎的碎 。
其实 , 破碎的又何止是这三个家庭 , 荒诞无稽的故事背后 , 是整个底层群体真实存在的社会样貌 。
导演通过超现实主义手法 , 架空了韩国的真实社会背景 , 用一个虚构的荒诞故事反映了一个真实的社会现实 。
贫富差距和阶层矛盾永远是横跨在穷人与富人之间无法逾越的沟壑 。
穷人与穷人之间互相嫌弃 , 同是底层沦落人 , 在发生利益冲突时 , 他们不是惺惺相惜 , 而是绞杀别人 , 维护自己 。
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