邹绛|夜雨丨万龙生：邹绛先生在诗史上应有的地位——写在先生百年冥诞之前( 二 ) |万龙生|中国新诗研究所|格律

首先，中国新诗研究所编的三卷本《新中国50年诗选》第3卷《现代格律诗分篇》选入了他的《给阿尔贝蒂》；至于《中国·四川新时期诗选》选用邹绛先生的作品，当然就更不在话下。另外两种重要的中国14行诗选本中，许霆、鲁德俊主编、屠岸作序的《中国十四行体诗选》选入他3首作品，钱光培选编的《中国十四行诗选》则不但选入他5首作品，还附录了他谈十四行诗创作体会的短文《一点体会和一点希望》。他自己选编的《中国现代格律诗选》也当仁不让，选入了5首作品。这些都足以说明邹绛先生在现代格律诗创作中的地位。
上文提到邹绛先生几个方面的理论贡献。我还想补充一下由此产生的影响。沈用大先生所著《共和国诗历（1949—2000）》是一部很有特色的新诗史著作。其第四章《1990年代（1988-2000）》为“雅园诗派”设了一节，着重写屠岸、黄淮、万龙生，并指出我“在新诗格律化进程中”有一项重要贡献， “就是对已有的格律模式进行分类命名” 。在此注明了出处，即收入拙著诗论集《诗路之思》的一篇论文。紧接着又说：“其实这里还应该提到已故收入兼理论家邹绛先生，他于1985年出过一本《中国现代格律诗选（1919-1984）》（重庆出版社），将中国现代格律诗进行了分类，不过未予命名。 ”此外，《汉语新诗格律学》是程文、程雪峰所著的一部新诗格律理论著作，在新诗格律建设进程中起到了重要作用。他们引用的许多诗例就特别说明是来自这一选本。
综上所述，《20世纪重庆新诗发展史》中对邹绛先生的评价是准确的，但是我觉得还没有站到整个中国新诗格律建设的高度来予以评价，显然没有到位。
下面就此谈谈我的意见吧。
三
先回顾一下“现代格律诗再起”的历程，无疑卞之琳先生是“啼晓的公鸡”：1979年3月，他就在《完成与开端：纪念诗人闻一多八十寿辰》一文就强调要继承一多先生未竟的新诗格律建设事业，作为新的“开端”；这年7月，他又斗胆著文纪念徐志摩，指出他的诗在艺术上，可资借鉴，有利于新诗“攻错” 。不仅如此，他还双管齐下，也是1979年，在人民文学出版社出版了他的现代格律诗集《雕虫纪历》，推波助澜。其次，必须提到吴奔星先生， 1980年他就在权威的《文学评论》第二期发表《试论新月诗派》一文，认为新月社从综合性社团发展为中国现代文学史上一个最有影响的诗歌流派,大体经历了酝酿期,倡导期,发展期和分化衰落期四个阶段,其理论主张和创作实践亦丰繁复杂,却显示了自己所独有的特性，因而具有不容忽视的作用，在文学史上理应占居一定的地位。这不啻为“新月派”翻案，为“现代格律诗再起”造势，功不可没。
那么在创作上我们不能不首推胡乔木，从1982年2月15日在《人民日报》发表《诗六首》开始，连续发表优秀的现代格律诗，直至1988年结集微为《人比月光更美丽》，考虑到他的特殊地位，可谓开风气之先，更有示范之功。
接着，就现代格律诗发展的推动作用而言，就不能避开邹绛先生编选，重庆出版社推出的《中国现代格律诗选》一书了。此书编入了自1919年至1984年间的格律体新诗300余首佳品，作者百人以上，堪称一次现代格律诗成就大检阅。此书对健在的入选作者的鼓舞与对“再起”潮流的推动作用当然不容小觑。就说我自己吧，《神奇的金梭》入选的兴奋劲儿，至今记忆犹新；可以说这对我数十年如一日对现代格律诗事业锲而不舍，确实是重要的动因。