唐艺|信质疑《天赐3》意义何在，但他把问题想简单了，周深说到了点上( 二 ) 丁太升|周深|观众|意义|声音

首先，音韵学的存在是有必要的。
在中国近十年的唱片中，残
出圈的大部分都是翻唱类型的综艺，比如《我是歌手》、《我们的歌》、《时光音乐会》、《闪光的乐队》以及《天赐的声音》等。

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原因何在？
从观众的角度出发，节目组选择的大多是经典作品，而经典作品是经过了时间和更多受众检验的作品，它们值得一直被翻唱，观众也希望看到更多不同风格的翻唱。
从电视台的角度出发，既然观众和市场喜欢，那么作为有盈利需要的单位，电视台就希望去做这样的事情，且一直在尽力把它做好。

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其次，正如周深说的那样，原创需要门槛。
国内不是没有原创音综，但是少，能做出热度的更少，能被观众记住的无非就是《中国好歌曲》和《我是唱作人》。
但是，这两档节目留下了多少传唱度高的好作品呢？

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就拿最成功的《中国好歌曲》来说，三季节目有过上百首原创作品，但出圈的不过就是赵雷的《画》、赵照的《当你老了》、莫西子诗的《要死就一定要死在你手里》、苏运莹的《野子》、梁凡的《阿楚姑娘》、许钧的《自己》、戴荃的《悟空》等屈指可数的几首。
当然，除了纯粹的原创歌曲音综外，通常意义的选秀节目也不排斥原创歌手和原创歌曲，但是从超女快男到现在，依然靠原创作品能在华语乐坛立足的歌手有几位？

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就拿浙江卫视去年的《好声音2021》来说，该节目被诟病的最大原因就是原创选手和原创作品过多，且他们只感动了自己，而没有打动观众，不是所有的原创选手都有毛不易和华晨宇的才华，更别提像李宗盛、周杰伦、林俊杰等人那样靠原创改变华语乐坛了。
当然了，信提出的质疑不无道理，虽然电视台有盈利需求，已经出道的歌手也需要机会，但是不能带头推崇翻唱，反而忽略原创。

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总体来说，笔者认为信考虑问题过于简单了，或者说没有辩证地看待问题，尤其是说以后可能不再唱歌了的话更是冲动，而《天赐的声音3》这档节目也尴尬了，一番激烈的争论过后，双方都不是赢家。
对于《天赐的声音3》第二期的争论，你们有什么要说的吗？
你更愿意看有成熟歌手成熟作品的翻唱类型的音综？还是愿意抱以耐心和信心看素人歌手以及参差不齐的原创歌曲类型音综呢？
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