布里克|如何仿制斯坦利 · 库布里克，看看他的导演思维( 二 ) 电影|观众|摄影机|林登|运动

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随后的场景中，主要使用中景镜头来介绍新的观念，比如夜晚暗示着危险。

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当我们抵达巨型独石登场的节点时，摄影机视角有所变化，我们在力量构架的位置也有转变。节奏感滲入了场景，尽管是低调的。

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库布里克探索并试图用摄影机来呈示的第二个想法，是《大开眼戒》中哈福德夫妇躁动不安的内心。他使用移动的摄影机来体现这种躁动。影片开始时，比尔和爱丽丝在为一个派对做准备。他们离开宽敞的曼哈顿公寓，动身前往维克多?齐格勒那博物馆般的宅邸。摄影机在他们跟前转悠，捕捉他们内心的躁动。

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在派对上，当比尔被两个美女迷的神魂颠倒时，摄影机再次纪录下他们的运动。此处暗示的躁动是否等同于性欲或生命能量？这个问题留待观众来阐释。一旦爱丽丝与那位英军的匈牙利人开始共舞，摄影机再度移动起来，从左至右，从右至左，模拟舞蹈的诱惑动作。这一动作也似乎把他们置于中心，而把派对上的其他人排除在外。摄影机与共舞的一对近在咫尺，也强化了他们耳鬓厮磨的诱惑度。摄影机的运动再次营造了一种氛围。在这两个场景中，运动都具有以自我为中心的特质和性意味。

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摄影机运动深化了库布里克对于这一躁动或者这些人物的欲求不满从何而来的认识。这种躁动，当然，直指库布里克的导演思维的核心。
最后，让我们看看《全金属外壳》中的狙击站。库布里克如何运用视角来传达在战争的杀戮中保持人性的导演思维，在这一段有淋漓尽致的展现。这一段落分为两个阶段——针对这个排的狙击和整个排对于狙击手的反击。在第一阶段，库布里克采用了真实电影的手法策略，比如手持摄影、大量的摄影机运动、意味深长的特写镜头，以期给予观众一种正在遭受袭击的感觉。在此期间，排里有三个人，包括排长“牛仔”阵亡。死亡是突如其来且暴力血腥的。

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当库布里克运用摄影机和剪辑来传达其导演思维时，鲜少导演能够比他更有力。