春山图|历代《春山图》：水墨春天VS青绿春天( 三 ) 山水画|水墨

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隋展子虔《游春图》

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唐代李昭道《春山行旅图》

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明周臣《春山游骑图》局部
北京故宫博物院收藏的隋代展子虔的《游春图》是中国存世最早的春山图，以青绿色为主色调，开唐代金碧山水之先河。画面右上部分，画家运用青绿着色，展现了初春山林间盎然的生机。而右下部分，山间小路却用泥金来表现，展现了山林中春寒未退的山色。同时，在对树叶设色时，它不仅仅运用色填或者色染，而且还运用点彩的形式，来展现含苞初放的春日娇态。纵观全图，各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成趣，描绘出明媚春光和游人在山水中纵情游乐的形态，展示出一幅杏桃绽开、绿草如菌、水波粼粼，春风荡漾的春日融融之景象。传为唐代李昭道所作的《春山行旅图》，绢本，青绿着色，现藏台北故宫博物院，是画史上继《游春图》之后第二幅以“春”为题的画作。图绘崇山峻岭中，枝叶苍翠，春意浓郁，条条山径迂回盘曲其间，危耸的栈道临于绝壑之中，天际飘动着朵朵白云，给人以气派宏伟之感。画家以线勾勒轮廓，用笔精到，然后敷以青绿重彩，古雅绚丽，着重用青绿重色增强“春”的气息。画家巧妙地回避了玄宗逃难跋涉的狼狈情景，而有意识地着重描绘春天山岭间旅行的诗意。春山行旅是历代画家喜欢表达的主题，明谢时臣有一幅同名的《春山行旅图》，设色绢本长卷。明周臣的《春山游骑图》是绢本浅设色画，现藏于北京故宫博物院，也是以传统的春山行旅为题材。描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。山上苍松浓郁，遒劲多姿，近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，桃花灿烂似烟霞，主仆一行三人正在过桥，一派春机昂然的景象。设色清妍秀丽，是不同于传统青绿山水的别有一番韵味了。

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传南宋赵伯驹《春山图》

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传南宋赵伯驹《春山图》局部

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赵伯骕（款）《春山图卷》局部

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赵伯骕（款）《春山图卷》局部

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赵伯骕（款）《春山图卷》局部
南宋张训礼的《春山渔艇图》，绢本设色，北京故宫博物院藏，是非常精彩的青绿山水小品，洋溢着春天江山的迷人景色，小中见大，咫尺千里。南宋以赵伯驹兄弟为代表，青绿山水画风复兴，他们笔下的山水，精工细笔，但也适当采用水墨山水画法，一变唐人浓郁之风为清润明丽，具有文人画家所特别崇尚的“画宜拙，与雅不相违”的“士气” 。赵伯驹兄弟俩传世有两幅《春山图》一轴一卷，但都应是明代仿制之作，但也相当精彩。赵伯驹的《春山图》，纸本设色画，现藏台北故宫博物院。通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目皆绿的景致。一派平和恬淡、静谧自足的人间生活景象，融化于桃红柳绿、松柏浓郁的大自然春色中。《春山图》着色淡雅壮丽，除树木绿色外，山坡上用石青、石绿加橙色，似金色阳光照在绿色的山坡上，山体脉络清晰明亮，如春雨过后的山色春光明媚。乾隆宋代赵伯驹所作有误，根据画中两座石桥的风格和造型来判断，最多刻断为明代。署名赵伯骕的《春山图卷》是一幅长卷，大青绿绘春日之景，崇山峻岭，云雾迷漫，松柏苍翠，山脚下溪水清澈，岸边数屋房屋面水而建，四周桃花盛开，游人、行旅观花赏景。画面最左侧的三孔石拱桥，桥面圆弧形，拱券分节并列砌置，是典型的明代中后期的特征。