海清|狗血家庭剧，别糟蹋海清了( 五 ) 上海|顾昕|弟弟|剧中|现实感

在影视改编中，每一场戏都至关重要，需要带来足够的文本信息量。
例如在《心居》第13集开场，顾清俞带新婚老公施源参加家宴，在全家人的一阵尴尬过后，所有人都低头在家族群里聊天。

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一个简单的举杯欢迎过后，镜头一转，家宴就已经散场。
随后，施源来到顾父家中拜访，顾父才开始询问施源的基本情况，在施源走后，姑婶又结伴前来问顾父新女婿的情况。
首先，在新人见面的家宴上，竟然没有长辈询问施源的基本情况，这是否符合常理？
其次，本来在家宴上就可完成的信息交换，硬是活生生地拆成了三场戏，这让其后的诸多戏剧效果大打折扣，也错失了塑造丰满人物形象的绝佳机会。

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在场景安排上，《心居》的每一场戏都很短促，除了海清几场爆发性哭戏之外，极少有桥段给人留下深刻印象。
于是，我们只能看着人物念着台词嬉笑怒骂，自我的情绪却很难被带入其中。
回看整部剧，冯晓琴太偏激，顾清俞太傲慢，双女主的人设其实都不太讨喜。
在过分追求大上海群像生活的刻意描绘中，《心居》的价值取向也在逐渐失焦。
它试图将人性中所有的颜料，都强行地涂抹在一起，勾画成一幅生动鲜活的社会生活景象。
做好了，是一道绚烂的彩虹。
做坏了，只能是一团模糊又晦暗的混乱。
作家木心曾说，艺术是无对象的慈悲。
用“艺术”的标准去要求大众娱乐，或许有些吹毛求疵，艺术里当然也有阳春白雪和下里巴人。
可当电视剧充满了对狗血的猎奇，对“外地人”、“小市民”居高临下的嘲弄和俯视，对“舔狗”刻薄又肤浅的解读……
当“反正我爱看”变成“到底谁在看” ，换来的或许只有一句：

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