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南都:你的创作习惯是先写词后写曲吗?
王海洋:我一般都是分开写,更多的时候是先写词,先写一首随笔式的词,想唱出来的时候再去修改,节奏上结构上再去调整。先写曲的时候没词就哼,然后再搭合适的词,更多的时候是先用词把意境搭建起来。
南都:诗歌配乐这种做法,有很多名场面,但也有一些争议,诗歌和歌词的创作也是两个领域,诗人在台上读诗和音乐人在台上读诗也是截然不同的,具体到表演的时候,你期待的场景是怎样的?
王海洋:有一次在无锡诗歌节,我的好朋友梅二和诗人陈东东有一次合作,相当于配乐诗朗诵,是我很喜欢的。其实在上世纪五六十年代,垮掉派诗人经常做这种实验现场,像滚石乐队演完之后,金斯堡他们就会冲上去舞台朗诵,我是能接受这种形式的。诗歌本身有很强的音乐性,当年金斯堡就是和鲍勃·迪伦他们整天泡在一起的,台湾地区的流行音乐早期也是诗人和音乐人泡在一起,那种互动感是很强的。
诗歌的凝视
本次声音共和诗歌市集的主题是“凝视的诗泉”,野外合作社经过十年打拼,去年签约1701　RECORDS,王海洋也停掉了之前乐队之外的工作,更为专注地凝视诗歌和音乐创作。乐队十周年是一个节点,破釜沉舟之后,王海洋和野外合作社都将进入新阶段。接下来的乐队新专辑也会比较大胆。
南都:新专辑已经做得差不多了?
王海洋:还没有,都在筹备,我效率比较低,希望新的专辑可以比较大胆,可能会走类似于《复活》这种路子,都还在尝试。
南都:会觉得自己能力有限?
王海洋:会的。现在的数字平台每天都有很多新歌,其实对大部分音乐人来说,写个歌词唱个曲,一天能做好几首,但如果真的要做诗歌配乐,诗歌和配器这两部分都是可以独立发展的,首先诗歌很难写的,还要考虑配器上的起承转合,相对来说歌词可以很讨巧,先把情绪表达出来,加个前奏间奏尾奏,但如果把歌词抽离,用器乐去表达就是非常难的事。我觉得西方在上世纪六七十年代做得很高级,因为那个年代的人底子非常深厚,相对来说我们就很困难,但想尝试。
南都:乐队经过乐手变动,现在磨合得怎样?
王海洋:整体团队都蛮好的,大家待在一块很舒服,无论技术上还是配合度上都很好。现在公司提供了相对稳定的环境,就一门心思做乐队搞创作,不能再懈怠了。
采写:南都采访人员　丁慧峰实习生　菊相雨

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