因为|重温《宠爱》，才知道“人宠温情”只不过是这部电影的冰山一角( 三 ) 杨子姗|温情|陈伟霆|电影|山看

由于偏差效应，人们总会以自己的标准去看待事物，这就无形当中成了很多的阻碍，能够打破这层壁垒的关键就是真心。如果用一颗真诚的心去对待别人，别人最终也能够理解你的真诚，并会报之以真诚。

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②笨拙的方式来表达爱，是人们相处的外在行为表现
没有人天生会爱，哪怕面对自己爱的人，仍然不知道怎么做才是最好的。于和伟对呼噜的行为恰恰是李兰迪和于和伟的外在行为折射。我们都是从不会一步步学的，也许我们最初表达爱的方式笨拙得可笑，但爱，一直没有缺席。不要惧怕表达爱，不要执着于表达爱的方式，因为表达爱本身，就已经足够美好。

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03、艺术特色：借助蒙太奇手法和场面调度来使影片更加饱满
①运用蒙太奇手段加深角色的情感表达
电影当中常用的蒙太奇手法，用通俗的话来讲，就是重新拼接组合。
因此这个剧不像《我和我的祖国》那样单独讲述一个故事，而是将6个故事开头中间结尾的部分重新拼接。
仔细的梳理一下这部剧6个故事的开头，过程以及结尾你会发现，这部剧几乎就是一部大的贺岁剧的开头过程以及结尾，只不过这一个开头过程结尾是6个小故事等集合，所以到最后结尾的时候，你会有一种余音绕梁的感觉。
而且很多电影里面都有这样的手法，就是为了让剧情能够显得紧凑不松散。而如果你仔细观察宠爱这部剧，你会发现这部剧延续了徐峥一贯的风格，前面可能让你捧腹大笑，但越到后面越想让你热泪盈眶。
【因为|重温《宠爱》，才知道“人宠温情”只不过是这部电影的冰山一角】倘若真的按照网友所说的那样，用单独完整的故事来进行叙述，那么效果可能就不会有现在那么好。原因就是单独完整讲述故事之间的拉长了，结局泪点几乎持平也就算了，如果相衔接的两个结局泪点悬殊，就很容易造成鲜明对比：刚才好感动，这个没有刚才的结局那么感动；或者一路看完之后才发现，怎么刚才那个小故事没有那么感动呢？

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②场面调度让形象更加立体
所谓的场面调度，简单的来说就是通过镜头拉伸或者是平移等方式，刻画人物或者形象。
用特殊镜头的变化塑造场面，可以使人物形象更加饱满度更有渲染力。
在这部剧里面场面调度运用是非常广泛的，比如说钟汉良养的小叮当危机之下去拯救钟汉良女友杨子珊的时候，因为不能用电梯，平常一次只能爬两三级楼梯的小叮当愣是一鼓作气爬上了二楼的楼梯！
在这个镜头中，采用了全景的方式，完整地把小叮当艰难爬上楼梯去拯救女主的努力和艰辛淋漓尽致地表现出来。
而在豪七心力衰竭躺在手术台上，得知主人无法赶回来的时候，镜头拉近，并没有像小叮当一样照完全身，而是给豪气一个特写。这样的镜头下，你甚至可以清楚地看到豪七的眼角留下了一串眼泪，这样的感觉就好像是你整个人站在豪七的面前跟他对视一般，更加增强了现场的渲染力。反之，如果这个时候还是拍摄全镜头，就很难表现出豪七的感情。说到底，不管是蒙太奇手法，又或者是场面调度，都是为了表现人物张力，使形象更饱满。