徐克|从《蝶变》到《狄仁杰》，徐克的武侠电影有哪些变化？( 三 ) 影坛|电影|观众|香港|武侠|影片

徐克希望和胡金铨合作，将自己对视觉特效的处理技巧和胡金铨对武侠作品的诠释结合在一起，创造出一种新的武侠片风格。

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但是这部作品拍摄过程中和胡金铨的合作并不顺利，在拍摄任务进行到将近一半时，徐克的创作理念和胡金铨发生了冲突。
徐克虽然想让胡金铨指导影片的拍摄。但是却又想让胡金铨在影片中体现他的创作风格。徐克一心要在影片中表现出恢弘震撼的画面效果，而胡金铨则力图表现出古朴浪漫的江湖气息。两个人的创作追求相去甚远，最终也只能分道扬镳。
但是总的说来，这部作品还是集中了徐克和胡金铨两人的艺术追求，既有胡金铨设计的古朴情节及富有意趣的木刻白描式人物形象。

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例如身受重伤之后还合唱“笑傲江湖”的曲长老和好友；也有徐克要表现的宏大场面，例如令狐冲在林府展示华山剑法的场面，在不足30秒的时间内连续用了11组蒙太奇镜头。

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他选择影片中不同风格融合或者对立的各个节点，将其对画面效果处理的手法和影片内容融合到一起，而影片整体的风格仍然保持自己的创作原则。在《笑傲江湖》上映两年之后，徐克又制作了影片《新龙门客栈》。
该片改编自1967年胡金铨的老版《龙门客栈》，并且取得了巨大的成功。在徐克的新版本作品中，胡金铨影片中的古朴厚重被放荡不羁、诙谐幽默的风格所取代，但同时又延续了旧版的诸多经典元素：苍茫的戈壁、具有西北风情的生活环境、江湖人士的行侠仗义等等。
影片中金镶玉做出妖娆的动作、厨师将东厂督工的手和脚都剔得只剩下骨头等情节，在徐克特有的快速镜头切换技巧下，具有极强的画面感，深深的吸引了观众。

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《新龙门客栈》开创了新派武侠电影的先河，场面气势非凡，是武侠电影中少有的极品之作，被国外影评人誉为“东方的卡萨布兰卡” 。
从《新龙门客栈》开始，徐克的武侠影片创作已经从探索发展阶段进入了成熟阶段，他已经成为香港电影创作领域一位具有成熟风格的著名导演。但是，徐克并没有停下探索的脚步，仍然继续在画面特效创新方面继续探索。
多元蜕变
1994年左右香港社会波动频繁，影视行业发展也受到巨大冲击，商业电影和武侠电影一度走向低迷。 1995年，徐克拍摄了电影《刀》，他希望通过这部低成本作品再次实现武侠影片的创新。

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新世纪到来之后，徐克拍摄了仙侠武侠片《蜀山传》，作为在创作探索上对东方艺术特质的一种回归。徐克最初计划将这部影片打造成为自己的回归经典之作，因此邀请了众多明星参加演出，并在影片中使用了1500多个特效镜头，创下了自己新的记录。