春天|桃红柳绿簇春华，古人的笔下春风( 二 ) 中国画|书画

踏青春游习俗在我国由来已久，它是人们向往自然、寄情山水的一种方式。先秦时就已有之，唐朝时成为一种时尚。杜甫有“江边踏青罢，回首见旌旗”的诗句；孟浩然有“岁岁春草生，踏青二三月”的吟诵；白居易甚至说“逢春不游乐，但恐是痴人” 。宋代踏青之俗更盛。北宋程颢的《郊行即事》描写了人们尽情游赏踏青的情景：“芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。”
《春游晚归图》描绘了在暮色苍茫之中主仆四人春游晚归的情景，人物神情生动，刻画得栩栩如生。一年龄稍大的仆人挽着裤脚，手拄拐棍，先至家门扣门；主人头顶斗笠，身着长袍，长须飘髯，骑在马上缓缓而行，意犹未尽，好像还沉浸在春游的快乐之中；其后有童仆二人紧紧跟随，居后的一童手持拐棍、担着酒坛和书箱，居前的另一童携琴回头，二童正在兴致勃勃地交谈，或是交流此次春游的趣闻轶事、心得体会。由此可见主人春游之雅兴：读书、抚琴、饮酒，兴趣盎然。
此幅画面不算太大，但景界开阔，有咫尺千里之妙，在环境描绘和气氛的营造上也是独具匠心，突出晚归的主题。远山如黛，峰峦叠嶂，笼罩在暮色迷蒙之中，山下的树林也被云烟遮掩，时隐时现。
画家用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮，远山也不施皴擦，只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色蔼蔼，景物迷蒙。近景描绘细致入微，杨柳挺拔、虬曲苍劲，枝叶繁茂、葱绿苍翠，绿树掩映之下的院落豪华气派，灰瓦翘脊、石墙整齐、院墙内外鲜花盛开，一看主人便是有生活情趣者。一条溪流自左流出，曲折环绕，涟漪层层，其上修建一座精致的小桥。岸上坡石嶙峋，矮竹灌丛，桃树盘虬卧龙、鲜花争艳。此幅构图简明开朗，用笔细致精密，设色雅丽，生活气息浓郁。

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元代·商琦《春山图卷》（局部）
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春山雅韵
元代画家商琦善绘山水、墨竹。其山水师法李成、郭熙一脉，兼涉米氏用墨法，画风写实明快，笔墨俊雅，亦有高趣，师法古人亦师法造化，与高克恭同为元初北方文人山水画家代表。他存世的作品仅有《春山图卷》，现藏于北京故宫博物院。这幅两米多的长卷，构图严谨、气势舒展、笔墨精整、敷色典丽，给人以青山叠翠、万物勃发的美感。清代诗人黎简有诗云：“春雨初晴山色妍，山村林麓碧含烟。”
画面远景群山连绵，蜿蜒起伏，以浓淡墨或花青晕染为主，将崇山峻岭描绘得莽莽苍苍、烟笼雾罩、云气氤氲，烘托出雄伟壮阔的气势；近处高山屏立，峰峦叠翠，树木丰茂，郁郁葱葱，山石刻画细致入微，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，又凸显山川绿色，渲染出遍山翠绿、生机勃发的盎然春意；山涧中的溪水自上而下潺潺而流，时而湍急，时而平缓，好像听到了泉水流淌之声，为静谧的山川增添了动感，显示出无限的活力；山下松柏挺拔，丛林杂树，苍郁深秀，湖面广阔，水波荡漾，岸上房舍俨然，散落于林木之中，有世外桃源之境；图中人物所占比例极小，但造型准确，寥寥数笔，便点出其士子雅客身份，他们在山林之中，或相互对语、交流品评，或策杖徐行、领略山水美景。如南宋诗人陈纪《暮春山行》所云：“幽兴忽不惬，山蹊策杖游。林深树叠影，溪涨水重流。”