角色|封面｜海清：“我更爱那些摔到泥土里的小人物”( 二 ) 生活|海清|观众|泥土|问题|家庭

文章图片

海清十分擅长抓住人物的细节，并给以人物恰当的表达。全剧有两次戏剧高潮，第一次，当冯晓琴在丈夫死后面对夫家的质疑时，海清以“没有眼泪的哭戏”成就了全剧最大的泪点；剧集尾声，和张颂文的“假意表白”戏份，情绪的瞬间流转、爆发又瞬间被压抑、克制，更使得海清这段表演被点赞为教科书式范例。这之外，海清也将“烟火气”发挥得淋漓尽致，据报道，在演绎冯晓琴兼职做外卖员时，海清甚至曾被路人当成了真正的“外卖员”；而在诠释主妇部分时，观众也评价称， “海清真实到那些料理家务的动作中都仿佛能看出下意识的肌肉记忆。 ”
从演多年，海清带来了诸多如冯晓琴这般生活流中的经典角色，她很爱冯晓琴这类“平凡的人” 。比起拥有某种“光环” ，这种“实打实地摔到泥土里”的小人物更令她喜爱，而在荧屏这端，也的确更为打动观众。许多人也会发问，究竟海清是如何做到将人物诠释得如此贴近生活？这一问题既是观众的好奇，也是观众的赞许。带着这一问题，在《心居》播出之际，我们与海清探讨了一个人物的塑造过程，在她对冯晓琴“钻研”与“呈现”的过程里，我们即可观察到这一问题的答案，也能从一个侧面，看到一位演员是如何做到“吃透”角色从而“立住”角色的。一个真正鲜活的角色，自会引发我们不同的思考。

文章图片

以下是海清的自述，根据采访实录整理——
“ 我很爱冯晓琴这类的角色，
没有荣耀，没有奇迹 ”
其实最初，我并没有确定自己要不要接拍这部戏。那时滕华涛导演找到我时给我递了《心居》的剧本。诚然，这个故事的确挺吸引我的，但我仍会觉得有一些顾虑，一方面是当时也有别的项目（在考虑了），另一方面则是，我当年参演的《蜗居》也讲的是关于“买房子”的事情，也是两个外地女孩在大城市打拼的故事。虽然很多地方是很不一样的，但一开始我仍会觉得主题多少有些重复。
但最终，我还是决定去接拍，主要的原因之一是能再次与滕华涛导演合作，这是他时隔很多年重返荧屏，他非常认真且有诚意，所以我愿意与他再度合作。此外还有一点很重要，《心居》的剧本由小说原著作者滕肖澜亲自改编，滕老师所写的剧本也是我看到的剧本里非常扎实的一个，非常吸引我。
我曾出演过很多广义上的生活剧、家庭剧，每一个剧的侧重点、生态、家庭环境等各方面都有所不同，比如《小欢喜》主要聚焦了家庭关系以及亲子代际之间的关系；比如《媳妇的美好时代》，聚焦的是当下的婆媳关系……那《心居》这部戏中的剧情设置，是我此前从未接触的。剧情开篇，冯晓琴与大姑子顾清俞之间的矛盾冲突、与她丈夫这一大家子的矛盾冲突就已是几乎到了水火不容的地步，所以戏剧张力非常强烈。冯晓琴身上也有很多的“真实感” ，她当然不完美，如若完美，大家便没必要再看文艺作品，我们看行为准则便好了。冯晓琴身上更多的是“合理性” ，她充满了人性。那么既然是“人” ，便会有犯错误的时候，人会有崇高之时，便也会有私心；有冷静理性之时，也会有冲动狭隘时刻……在冯晓琴身上你能看到生活的矛盾，那些矛盾冲突也会折射现实，也会让我们思考， “万一我碰到这些问题时该怎么做？”所以我觉得这样一个故事是很好的。