发型|听说这是2022年最好看的韩剧？9.0分都嫌低！( 二 ) 青年|肉身|琦贞|日记|身体|剧中

因此，《我的出走日记》堪称一部准中年剧，尽管剧中在讨论青年的年龄区间时，一度将最大值划到49岁。

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这一年龄段的人，不再身轻如燕，肉身逐渐沉重。
肉身的沉重，带来的是身体的累。做了新发型的琦贞对同事说，我已经累到连头上有头发都觉得烦，我甚至每天晚上都想把手、脚、肩颈通通拆解，清理干净后润滑上油。

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尽管身体是正在被锈蚀的机器，但也不会停摆到引起他人的呵护， “明明这么累，但就是不会晕倒，也不会流鼻血” 。
这种沉重弥漫在剧中的每一个角落。昌锡懒懒散散、直不起腰似的走在日头猛烈的村道上；美贞双眼无神，如同被某种力量推行在首尔的人流中；具氏垂着背，没有热情地塌坐在自己的酒瓶旁……

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这些软绵绵的人物图景，共同构成一种“中年式青年”群像。
他们的累，当然不只是肉身原因，更多的，是现实对精神世界的挤压。正如美贞的内心独白：
我累了，我不知道是从哪里开始出了问题，但我就是累了，所有的人际关系，都像在工作，清醒的每个瞬间，都在劳动。

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昌锡听合作老妇电话家常一个半小时，险些错过晚饭，廉父指责他老大不小却对人生毫无规划，就连这点拒绝的本事都没有。
昌锡反问，你呢？
父子两人在此暴露的，正是精神本身的怠惰。
昌锡无法突破自己的人生，廉父又何尝不是从小就在绝对的安全区打转，即使老了，还是连拿回应得报酬的勇气都没有。

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琦贞做发型、美贞被劳动束缚、昌锡煲电话粥……指向的，其实都是他们和他人的关系。人和人，缺乏理解，不留气口，无法填满彼此的期待，自然让人想退缩，想赶紧蜷回自己的世界。
具氏更是直接对美贞说：
我不想和任何人做任何事。

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这也是为什么有观众说，我的灵魂背着我出演了这部剧。
因为《我的出走日记》就是每个普通“三、四十岁青年”的镜面写照，你不必担心剧中会突然出现疾病、横祸、狗血，也不必期待哪段情节能让人欢欣到颧骨升天。
一切都是你，一切都照旧。
正如美贞在雷雨天气中的独白：
我不至于不幸，但也不快乐。

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