迈克尔·贝|有人看嗨，有人晃吐……“变形金刚”导演的R级爆米花新作，还是炸糊了( 二 ) 主题|威尔|影片|拷贝|故事|镜头

但随着事态升级，两人全身而退的计划，变得更加棘手……

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影片把犯罪事件高度浓缩，以一天为限定，呈现银行抢劫犯从抢钱到逃跑再到落网的过程，强调的就是短时间追逃的紧张度。就像它的丹麦原版，虽没啥新意，但胜在只有80分钟，看起来短小精悍、节奏抓人。
但慈悲为怀的大娱乐家迈克尔·贝，拍起片来从来都是多多益善。
2005年80分钟的老故事，到了2022年，浅浅一翻拍，就抻长到两个多小时。

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迈克尔·贝版长了快一小时
不过，这一版的整体剧情却没能因为时间更长而发展出什么新意。加塞的，全是些不合时宜且偏离剧情的搞笑梗。
在这样一部警匪酣战片里，出现“追车追到一半，兄弟俩戴上降噪耳机听金曲舒缓心情”的离谱情节，可能也算这位美国导演的特供幽默感了。

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没好一会儿，兄弟俩又打了起来
当然，站在反派视角，讲他们迫于无奈走向犯罪的剧情主线，在人物塑造和主题价值观上，还是带一点国产警匪片比较稀有的反叛意味。
片子里，男主威尔并非纯恶人，而是为国家献出了一切，到头来却连治病的钱也没有的工具人。影片对于洛杉矶警察的形象塑造，也极尽嘲讽之能事，刻画官僚冷血、警察菜鸟的戏码比比皆是，全都指向体制“用完即弃”的虚伪残忍。
最后，被挟持的女急救员和警察，也不出意外地中了斯德哥尔摩症。被威尔的好人魅力所俘获的他们，甘愿替威尔脱罪，还给他的家人谋划生路的情节处理，也留了一丝乐观希望。

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但此类批判主题，依然是迈克尔·贝不断重弹的老调。
被他当做自嘲梗，放到片子里调节气氛的90年代末经典《勇闯夺命岛》，拍的也是这个主题。但《亡命救护车》的整体完成度，差的可不是一星半点。
再加上地域、文化上的距离，影片在情感上的震撼度，难以与同主题的香港警匪片，如《拆弹2》《怒火·重案》等，相提并论。
故事没新意，直接无脑体验“爆炸贝”的视听大场面，顺势成为咱们观众不得不接受的新期待。

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但可惜，影片的视听风格也跟故事取向类似，采取的还是没啥实际内涵的漫灌模式。
大量的无人机视角镜头上下乱飞、各式摇镜毫无节制地左右乱甩、手持镜头怼着脸晃……各式动态镜头贯穿全片的操作，初次相见的确很有视觉冲击力。但连续轰炸旋转个135分钟，看着难免疲劳，而且真的会晕。

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再者，这些镜头的叙事功能都比较稀薄，多用于服务导演喜爱的酷炫感。喜欢迈克尔·贝这套的观众，说不定会嗨，但对不感冒的人而言，更多的还是“有完没完？”的无聊和厌倦。