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也是这个原因 ， 使得她对电影少了一份杂质 ， 多了一份纯粹 。
《人·鬼·情》 ， 坚持自己的感觉 ， 所以才能成为女性电影杰作 。
《围城》 ， 坚持电影的制作 ， 所以才能成为一代经典 。

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可以这么说 ， 因为“纯粹” ， 所以“不争” ， 因为“不争” ， 所以常被遗忘 。
但 ， 也正因为“不争” ， 正因为“纯粹” ， 才更懂得自己想要的是什么 。
放眼今天的导演 ， 大家实在都是太过“聪明”了 。
所以 ， 从女性的角度
我们感谢电影能有黄蜀芹这样的女性导演 ， 早早地觉醒 ， 把女性故事化作影像 ， 指明前路 。
从电影的角度
我们感谢黄蜀芹导演到了不惑之年 ， 仍能对电影有着“只要看得见那个摄影机 ， 在旁边听它转的声音 ， 做什么都愿意”的渴望和热情 。
说到这里 ， Sir不由想到了《天堂电影院》的最后一幕 。
多多打开了艾佛特留给自己的遗物 。
银幕上 ， 是长达三分钟的接吻画面 。
那些被神父阉割的浪漫 ， 多年后被重新拾起、剪接 。
童年的记忆 ， 一帧帧回到眼前 ， 多多渐渐笑了 ， 但边笑边流着泪 。
这或许就是这些电影和电影人于现实的力量 。
纪念雅克·贝汉 ， 纪念黄蜀芹 。

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【什么|10集拍了100天！32年过去，豆瓣至今9.3高分！她终成一代人的经典】编辑助理：罐头盖的日与夜

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