演技|祝“演技之神”阿尔·帕西诺80岁生日快乐，围炉夜话“女人香”( 四 ) 电影|演讲|达斯汀·霍夫曼|杰克

分享人：高美男
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三、《闻香识女人》中两个令人难忘的两个片段
我要谈一谈《闻香识女人》中中校出场的第一场戏份。
首先就是阿尔·帕西诺的演技。
影片开始到现在其实并没有明确交代中校是盲人这一事实。所以，这一个出场的首要目的就是让观众知晓并且接受中校是个盲人，如果按照传统手法，要么一开始就让中校蒙眼，直白的用画面表现出来。要么让中校犯个错误，比如打翻一个酒杯之类的，这样既能够用动态的方式表现自己是盲人的事实，又可以借题发挥，顺势表现中校脾气暴躁。但显然阿尔·帕西诺看不上这些传统手法。他用了一种优雅而又不显尴尬的手段。

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中校正襟危坐，面露疲态。双眼始终目视一个方向。尽管在空间上中校的目光是朝向主角方向的，但导演通过镜头画面的处理，给了观众足够的暗示。中校的目光在画面上始终朝向左方，而在打主角的特写的时候，主角却总是在画面的偏左，因为两人是面对面站位的缘故，我们很容易就能被植入中校并没有直视主角的印象。在不断的暗示中，最后才由阿尔·帕西诺盲操倒酒来揭开真相。这样，中校是个盲人的印象就优雅而不尴尬的传递给了观众，而暴躁的脾气和威严的形象则由帕西诺用大段的台词来表达树立。这对老戏骨来说可谓驾轻就熟。

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这场戏的最大惊喜来自摄影，或者说，是对光影的处理。
窗外的阳光恰到好处的将中校隐藏在阴影中。原来我以为这就是30年代默片时期的类似伦布郎光的效果，旨在用光线打在中校脸上而产出高反差的效果，而主角查理的脸上却总是平光。但重温后我发现并不是，光源来自窗外，是静止的。中校需要通过自己身体的移动来迁就光源，可以想象这将对演员的操作产生多么大的难度。这让我想起了大艺术家卡拉瓦乔的《耶稣被捕》（1602）和《手提歌利亚头的大卫》（1609）。

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第二个片段就是那场著名的探戈。 “一步之遥”（Por una Cabeza）作为一首探戈名曲，在《辛德勒的名单》《真实的谎言》中都有出现。此曲1935年在阿根廷被创作，出现在《辛德勒的名单》中显得十分时髦。这场舞蹈是影史上知名舞蹈之一，其实主要表现的是成长，而且
重心在女主
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加布里埃尔·安瓦尔（Gabrielle Anwar）是舞蹈家出身，舞技没话说，这场表现的主要是演技，从刚刚上舞台时的迷茫，害怕，忐忑。从一开始用手腕抵住中校的手（不让其搂腰）的拘束，（这里有一个细节，中校领会到了这一点，在优雅的将女士的手引向自己的肩膀以后，一开场并没有用手掌直接搂住女士的腰，而是用手背轻触。不愧是老流氓啊。）到后面第一次大动作时欣喜的微笑，以及后面转圈动作时的享受和找到自信。到这支舞蹈收尾时，先前忐忑不安的人设完全被充满自信和愉悦强者所取代。短短数分钟的舞蹈，硬是拍出了一段渐入佳境的成长。这是我的心目中的四大电影舞蹈场景之一。（剩余三个是《低俗小说》里的双人舞，《纵横四海》里发哥和红姑的轮椅舞，以及《飞跃苏联》开头的芭蕾舞。）