列宁在1918中的芭蕾舞曾成观影热点男女有别视角有异( 二 ) _列宁在1918中的芭蕾舞曾成观影

文章插图
在邓小光所著的自传体长篇小说《上下两代人》中写道：“《列宁在1918》最让邓小静入迷的是，影片中出现了莫斯科大剧院跳芭蕾舞《天鹅湖》的镜头。每当一组裸露着雪白大腿的小天鹅出现在舞台上，手拉着手随着欢快的乐曲翩翩起舞时，心猿意马的邓小静两眼紧盯着她们，紧接着会怀疑自己视线偏差，尽量弯下腰去，仰着脸往上瞧……”
北京电影学院毕业的李娃克于2002年导演的电影《窥》讲述了一个青年工人，“在自然天性支配下，宁可少吃饭也要挤出钱，一遍又一遍的看无产阶级革命的苏联电影《列宁在1918》，因为电影里有一分钟的芭蕾舞《天鹅湖》。”

文章插图
电影演员濮存昕在“我爱芭蕾，我爱《红色娘子军》”一文中回忆道“我们那个年代，长到了20岁，都没看过这样的舞蹈，唯一见到过的一点儿，是在苏联电影《列宁在1918》里，敌人在包厢里策划着暗杀列宁，舞台上在跳《天鹅湖》，这才知道世上还有这么跳舞的——脚尖能立起来，大腿都露出来，够味儿！”
二是男同胞在看过之后的反应。
很多人在回忆中男同胞在看过这个电影之后，还要孜孜不倦地进行探讨，比如穆小芒编的《黑土红心》一书中收入的《看电影》一文中，就提到放完《列宁在1918》之后， “老职工们讨论跳芭蕾舞的女演员们穿没穿裤子的严重问题。”

文章插图
而这样的讨论还不仅仅局限于一隅，有着非常广泛的普适性。
马尚龙著的《我爱相错论》一书中，提及《列宁在1918》时分析道:“由于当时的黑白电影效果差，也由于普遍缺乏看芭蕾舞的起码常识，甚至有人认为四小天鹅是只穿裙子不穿裤子的。”
三是针对男同胞受众的对策。
既然男同胞对《列宁在一九一八》的局部片断嗜之成癖，很自然就会出现应对之策，采取措施，严厉打击男同胞们的这种低级趣味行为。

文章插图
据《六十年代记忆》一书中所载的上海联合院线负责人吴鹤沪的回忆：他当时是一名放映员，在放映这部电影的时候，接到上面的指示，要求他出现芭蕾舞段落时，必须用手挡住镜头，防止观众们遭受心灵的毒害。
【列宁在1918中的芭蕾舞曾成观影热点男女有别视角有异】
吴鹤沪说他忠实地执行了这道指令，放映时，出现芭蕾舞场面时，他用挡住光线，然后眼睛紧盯着片门窗中穿过的胶片，控制遮挡的时间。几场电影下来，做到了“准确无误”地完成了任务。
所以，他的这一篇文章的标题叫：指缝间的电影。

文章插图
诗人流沙河在他所著的《高级笑话》里则把这一行为编成了一个笑话，说是放映员，用手遮住镜头，然后对望贤若渴的观众说：停电了。观众听到声音，知放映员撒谎，大哗抗议，放映员才急忙改口，说：“停电改断片，断片” 。
这些放映员对观众颇不友好，剥夺了观众的观感体验，但有的放映员则适得其反，宅心仁厚，奉观众至上的理念。一篇署名为郭瑞明的《我当电影放映员》则介绍了这名放映员为了让观众欣赏到这段芭蕾舞，故意断电，然后让片子倒回头，重放一遍舞蹈段落，让观众二次欣赏，受到观众报之以李的待遇，放映回来，他的运送放映机的小车上收获颇丰，这就是厚待观众的好处。