殷桃谈女演员少女感「持靓行凶的殷桃抨击少女感女明星为什么这么怕老」( 二 ) _持靓行凶的殷桃抨击少女感女

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维持少女感是每个步入30岁或即将步入30岁的女演员的难题。有些演员就是想摆脱但是也摆脱不掉。
于正以前的御用女二杨蓉，一直以少女感著称，但她在参加《我就是演员》的时候表示：“很惭愧，为了留在市场上，一直保持着少女人设，恳请大家多给30加， 40加中年女士一些机会”，翻译过来就是：我也不想这样，为了吃口饭我太难了。

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女演员保持体态、提升气质是作为艺人的素养之一，保持少女感也无可厚非，但更多女演员是被迫保持少女感以适应市场的需要。
唐嫣、杨幂、杨蓉就是这类女演员，如果不维持少女人设就面临着资源的流失、粉丝的爬墙，渐渐被市场淘汰，淡出公众的视野。

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而另一类，就如殷桃、海清，她们有过硬的专业素养，但她们未曾经营所谓的“少女人设”，导致没有戏可以拍，没有好剧本找，即使有戏拍也是演暴躁婆婆和蛮横妈妈。

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正如海清所说：“我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离，甚至从一开始就被隔离在外。”姚晨不得不亲自做监制，才有《上青云》的机会，梁静一边投资，一边问老公有没有好角色。

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市场单一的审美，让中生代女演员陷入了两难的境地，违心的维持少女人设才有戏拍的精神折磨，不维持少女人设则陷入无戏可拍的困境。再加上演艺圈更新换代速度极快，只要“老了”,不再有“少女感”了，稍不留神就会被新冒出来的“小花”所取代，导致女演员都怕老，不敢“老” 。

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岁月赋予中生代女演员皱纹的同时也赋予了她们经验、阅历和善于沟通，然而这些在今天的市场下都不如一张“初恋脸” 。
现在已有诸如《淑女的品格》、《三十而已》等关注中年女星生存的电视剧提出了拍摄本子，尽管这些都还在计划中，但也能看见市场对于这类女性的关注，但真正解决中生代女演员的困境还需要更多优质的剧本和制作，还需要改变大众对于“少女感”的过度吹捧，这样才能打破年龄对女演员的桎梏。