佳作|《视与听》杂志年度佳作第一，元体验、反思性的精神宣泄及其他( 三 ) 反思性|纪念品|电影|乔安娜·霍

Q：你谈了很多关于制作第一部的情况，其中大部分是即兴创作的。第二部分的制作过程有什么不同吗？
H：每一次我们都会用到许多不同的方式来制作。实际上《第一部分》中，有些地方是即兴创作的，有些地方则不是。我在拍摄过程中也会持续写一些场景段落，有时候演员会想事先看看场景中的对话大致是什么样子，但是我永远不会强迫他们去说出我写在纸上的文字，因为我一直希望对话是鲜活有力的。在《第二部分》中没有《第一部分》那个意义上的“即兴表演” 。我们在《第一部分》中尝试了一种方法，在《第二部分》中我们采用了另外一种。《第二部分》也同样是使用了各种方式的混合制作过程。我没有采用单一的工作方式，经常会取决于我们拍摄当天的感觉，比如我和哪几位演员一起工作，他们需要什么，来决定怎么拍。我对于演员需要什么来完成一个场景的表演有相当高的敏感度。

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Q：你能否举一个例子，例如一句对话台词，能够很好地体现这一点吗？例如对我来说，理查德·阿尤德（Richard Ayoade ， Patrick的饰演者）的那句台词——“你没有被肤浅的表面所诱惑吧？因为那是你所唯一能够期待的。 ”——这句台词对这部电影来说是一个了不起的象征，同时也像是某种生活的真义。能不能和我们谈谈关于这句似乎有着多重涵义的台词？
H：嗯，这应该归功于Richard ，因为他在扮演Patrick时，完全融入了这个故事，他的表演方式不断地产生惊喜。不仅仅是Richard ，还有Honor、Tilda和扮演Honor父亲的James ，我们每个人，都在镜头前和镜头后，沉浸于这个故事的世界。
因此，影片所呈现出来的一切——不论是一句台词、一个关于服装的想法、或是一个移动镜头的设计——都来自于某个特定时刻的灵感。而我所做的是创造允许这些灵感出现的工作氛围。 Richard正是以这样一种创造性的能量投入到这个角色当中。当然， Richard自己也是一个电影创作者，他是一个导演，与Patrick的导演风格非常不同。这就像是发生在舞台上的一种令人难以置信的即时性编舞，在某种程度上它是无法被提前计划创造的。我意识到，在创作每一部电影之后，我越发清晰地意识到，导演必须创造环境，让火花在其中产生。这是由恰如其分的环境、气氛与适当的合作者之间共同激发而产生的美。
Q：是的，通过精心设计，你创造了那样一个空间，允许演员即兴地、诚实地演绎，但由于他们中的大多数在《第一部分》中已经尝试过一次，这一次对每个演员来说会有什么不同吗？
H：这一次对每个人来说都是既更加容易，同时又更加复杂了。更容易是指，我们团结在同一个创作过程中，而且我们几乎是以《第一部分》的班底再次合作，加入了一些新面孔使新作保持活力，但更加复杂的是，我们在《第二部分》中试图表达的内容更加有野心。我们有许多“电影中的电影”桥段必须去设计和准备，而所有这些段落都没有做分镜，也没有大量的时间来准备这一切。拍摄的第一天是关于Patrick拍片的片场，那一场本身就相当的繁复。我们在这些“电影中的电影”部分投入了大量的精力，而其中最重要的是Julie所要实现的电影，或者说她的“电影中的电影” 。
特别具有挑战性的是，我不打算为Julie要拍摄的电影编写剧本，或者说我不想在Julie开始《第二部分》的旅程之前定下来，这意味着我无法提前规划。当然，我们的制作设计师、服装设计师、美术总监等等，他们每个人都想提前知道将要拍摄的具体内容，以便他们能够提前准备好。然而我觉得当时我还没有准备好，我还在探索这部电影，它将在最终意义上将Julie引向何处，当时的状态对剧组的每个人来说，都是相当困难的。