原著|「沙丘」：它毋庸置疑是神作，但却未必人人都懂得欣赏( 三 ) 沙丘|热兵器|高科技|维伦纽瓦

尤其值得讲的则是对哈克男男爵的设计。原著中，哈克男男爵极度肥胖，以至于不得不依赖悬浮装置行动，简直是欲望的代名词。维伦纽瓦为男爵设计为一个虽然肥胖，但却一身黑色长袍，高悬空中的恐怖形象。

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维伦纽瓦给沙虫的大部分镜头都只是从沙漠中张开血盆大口席卷一切的镜头，自下而上的巨物形象极具克苏鲁风格。影片仅留了一场沙虫从沙漠中起身，直面保罗的威压镜头，也算是吊足了胃口。这场戏，不出意外地化，也是为了呼应后续保罗操控杀虫的情节。

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不得不说在人物形象方面，《沙丘》的男主角保罗·厄崔迪很巧妙地融合了维伦纽瓦前两部科幻电影中的主角的特点。维伦纽瓦仿佛宿命般的要遭遇保罗·厄崔迪这个角色。
《降临》中，语言学家路易斯在习得外星语言之后，恍然堕入了命运早已设定的宿命悲剧中，未来与此刻都难以挽回，外星人教会了她无比超前的语言与思维能力，但她却意识到自己在命运面前的束手无策。

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《银翼杀手2049》则是对传统救世主叙事的反叛，高斯林饰演的仿生人K经历了从误以为自己是救世主到最终发现自己不过是一枚棋子的大起大落。最终， K无助地倒在雪地上，怅然若失，无法从神、人、仿生人、赛博格体之间确认自我主体。

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在这两部前作里，维伦纽瓦便表现出了他对高科技时代下的强大宗教压力的反思。而《沙丘》则将这种宗教和科技的双重威压进一步放大，姐妹会将政治和宗教包装到一起，设计着一场极其庞大的政治阴谋。然后都施加到保罗的身上。
一方面，保罗是被选中的“天选之子”（即原著姐妹会口中的“魁萨次·哈德拉克”），姐妹会的基因控制技术让他这个由姐妹会成员生下来的男孩天生就拥有穿越时空、预言未来的救世主能力。
因此，保罗既需要忍受和语言学家路易斯一样的对于宿命无常的恐惧，又时刻深陷于和仿生人K一样的身份困境中。表面上看，保罗是拯救整个家族的救世主，但实际上，他的命运是被姐妹会的宗教造神谣言、皇帝的阴谋以及厄拉科斯恶劣到足够适合任何宗教神话生根发芽的极端环境所共同制造的。

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影片后半部分的觉醒是保罗跟随着母亲、以及契尼上路，跟随弗雷曼人一起踏上旅程的故事。这段情节充满了宗教层面的隐喻：圣父（上帝）离世，圣母引领圣子度过苦难，并恳请圣子施行神迹。
在原著中，保罗的一生都因为救世主的身份而饱受苦恼，他既有顺从命运，引导弗雷曼人走向自由的一面，又有奋起反抗命运，避免被神化的一面，是一个极度悲剧的人物。他在后续的生命中无限接近于神，而又同时困扰于自身正在淡化的人性。