评剧|李兰舫评剧演唱艺术：霜风兰韵香溢远( 二 ) |李兰舫|小白玉霜|伊宝琴|白派

1937年至1949年间，李兰舫在北京、唐山及哈尔滨、沈阳、大连、旅顺等东北地区巡演，当时的票房很可观。
李兰舫的戏路很广，扮演青衣、花旦、老旦、小生、须生、花脸，均无不可，在《八仙得道》中，她每场轮换扮演其中一位神仙。在《秦香莲》中，她先演王延龄、后演包拯。
在多年的艺术实践中，李兰舫巧妙运用丹田气、鼻腔共鸣、颅腔共鸣、泣音等多种技巧，融会贯通，恰如其分。她和白玉霜一起在艺术实践中，不断地丰富、改革白派唱腔艺术，使白派成为上世纪30年代最具代表性的评剧流派之一。
李兰舫的演唱造诣，既有白玉霜唱腔中的幽婉悲怆，又发挥了自已浑厚、深沉和愤激的艺术风格。著名的京剧演员张云溪，曾主动邀请她同台演出《武松与潘金莲》，获得成功。
今年80岁的原沧州市评剧团演员刘化茹，是李兰舫的徒弟，深得李兰舫真传。
刘化茹说：“师父在白派唱腔委婉华丽的基础上，追求苍劲高亢的风格。在沧州评剧团期间，观众们都是奔着她来看演出的。她老人家音调高，为了照顾别的演员，她同台演出时都要压低音调，她真是德艺双馨艺术家啊！”

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李兰舫
评韵芬芳传后人
李兰舫的评剧演唱艺术虽源于白派，却也有自己独特的风格。尤其是新中国成立后，她演出了一大批现代剧目。彼时，她一改白派悲切、苦楚的唱腔旋律，而是善于品味女性雄浑、刚劲的生命个性，更多体现一种博大的女性情怀，使唱腔充满了时代气息。
李兰舫唱得坚实而饱满，充分调动她浑厚的丹田气，在旋律上高亢挺拔，富有凌云壮志之气，刚劲的颅腔共鸣与沉稳的腹腔共鸣使人精神抖擞。在《母子两代英雄》剧中，李兰舫塑造的马本斋母亲的英雄形象，至今使老观众们不能忘怀。
伊宝琴自幼随母亲学戏， 7岁登台演出，继承了母亲的演唱艺术。虽然伊宝琴没能从事戏曲专业工作，但是她多年来以业余票友的身份参加了各种演出及比赛，均获得很好的成绩。
在沧运集团退休以后，伊宝琴决心继承母亲的衣钵，对白派艺术进行系统深入的研究，撰写了论文《评剧白派唱腔的学习与研究》，对白派艺术做了理论性的表述。
伊宝琴走访了原沧州市评剧团的老艺人，整理出30余段李兰舫精彩唱腔，并将《刘云打母》《砸粥缸》《母子两代英雄》等剧本和曲谱印刷成册。
“我在天津人民广播电台找到原沧州市评剧团1959年录制的《母子两代英雄》《槐树庄》《骨肉深情》等全剧录音，并把这些录音的经典唱段配了像，制作成《李兰舫经典唱腔音配像》光盘。 ”伊宝琴说。
伊宝琴出资邀请天津市评剧院的乐队制作了伴奏带，并范唱，制成了《伊宝琴唱腔专辑》光盘，无偿赠送给评剧爱好者和网友。
2013年，伊宝琴拿出积蓄举办了《纪念李兰舫诞辰95周年》大型演唱会，并联络白派各支脉的传人及有关人员成立了《中国评剧李兰舫·白派艺术研究会》。
2018年，她又邀请了白派4个支脉的传人，在天津中国大戏院举办了《纪念李兰舫诞辰100周年·全国名家演唱会》。
如今，伊宝琴已经培养出很多学生，在网络平台精心教授李兰舫演唱艺术。她指导徒弟黄磊撰写了论文《浅析评剧“白”派形成过程中唱腔特点与人物形象塑造艺术之融合》，还通过评剧聊天室举办评剧白派唱腔讲座。