翡翠|明代紫砂名壶( 二 ) 翡翠

明代宜兴窑紫砂雕漆提梁壶

明代宜均
而时大彬的弟子，徐友泉的作品技艺高超，所制品种很多，并善于配合紫砂土色。他对配泥也有独到之处，能配出十几种泥色，真是「种种变异，妙出心裁」。此外，他还擅作仿古铜器壶，手工精细，壶盖与壶口能够密不透风，所制的长爪兽的形态，亦是仿青铜器的形制，有古拙味道，非同凡响。在紫砂壶的造型艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。

明徐友泉仿古盉形壶
紫砂艺术发展到此阶段，遂真正形成宜兴陶瓷业中独树一帜的技术体系。这其中也有着时大彬以前的父辈们(包括时鹏、董翰、赵梁、元畅四大家在内)的共同实践经验，但时大彬是集大成者，经他的总结力行，成功地创制了紫砂常规上的专门基础技法。

明-时大彬制特大高执壶
万历以后的天启、崇祯年间(公元1621-1644年)著名的紫砂艺人有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、惠孟臣和沈子澈等。其中以惠孟臣的壶艺最精，为时大彬以后的一大高手，他所制作的茗壶，形体浑朴精妙，铭刻和笔法极似唐代大书法家褚遂良，在我国南方声誉很大。在清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制\"孟臣壶\" ，其后仿者更多。署款铭刻开始盛行，出现了代镌铭款的文人刻家。

明秋水壶
明代后期紫砂器的快速发展，更与当时宜兴整个陶业的发展密不可分。当时陶类中的商品经济颇为发展，丁蜀镇一带逐渐形成为集中的产区。至明末宜兴紫砂器也由葡萄牙商人远涉重洋运至欧洲，被称为中国的\"红色瓷器\"、\"朱砂瓷\" ，成为欧洲市场的热销产品。