张艺谋水墨画电影张艺谋水墨风格电影( 二 ) _生活百科

电影主要致力于塑造中国风的情趣，除了色彩构图强调黑白水墨外，还想在场景选择、角色服装、动作设计、图像捕捉、背景音乐等方面突出中国风。因此，所有的服装、道具、场面都尽量用黑白表现，最终会有中国水墨画的感觉。甚至在武术动作上，也选择了温柔和写意的女子形象。
不顾场景选择，封闭洞穴，险峻的通道，裴梁大店面屏，旷野竹林，都反映张仪谋的考虑。其中屏风的设计太棒了，没有朦胧的美，整个故事都在阴影的灰色阴影中，显然创造了空虚但狭窄的封闭空间，使人的心变得狭窄。
在人物的服装选择上，无论是雨天的长袍还是优雅的韩服，都符合中国风格的追求。以道福为例，古代常用来暗示“一辈子”的自由洒脱，但在电影中没有肃静的效果。没有一个人自由自在。而且设计的韩服有飘逸的柔和，随着风的到来，飘动，人们不动心。给衣服上的山水抹黑，显然是为了迎合电影的水墨风格，没必要说。
古琴、竹、伞、屏、草书、雨、莫委托美中国古典。但是对我来说，这种美本身就是一种独立的美。不是想表达什么阴阳八卦哲学，我没看到它。思想浅薄，看了太极八卦，但没有意识到电影中什么中国神秘古老的哲学。也许张教练想表现黑白或正邪、刚柔、阴阳的两端。但是万物不是黑白的，水墨画的美是因为黑白的多层次杂交吗？张艺默说，《影》用水墨风格表现的很符合我对人性的看法。人性的复杂性不是像水墨一样黑白的，而是中间流动的血红素丰富的水平，即人的内心并不复杂。(托马斯a.爱迪生) 。
这一点不能肯定谁输了。
雨，我喜欢的。叙述性地说，雨促进了故事的发展，甚至是故事发生的必要条件。但是雨最美丽的地方在于展现人物的内心，展现电影的氛围。可以说整部电影是场雨戏。不断倾泻的雨，隐隐约约流的欲望，阴郁的微风，滴落的人的心浮动，电影中的水墨山水，相互交融，暖烘烘的。此外，血腥的杀戮和狡猾的人的阴谋斗争，在雨里，打击更多的人，内向的抑制，隐藏暗杀机。
中国古典乐器，结合古琴和笛子，声音移动，不吵，主，阴阳调和颜色。
总的来说，张艺谋的视听语言很美。相信很多人看到它后会感到惊讶。在这方面，《影》无疑是成功的。
王朔说，张艺谋从事装饰工作。我不认为形式和内容互补是最好的结果，但不会妨碍任何人尝试新的内容或新的形式；或者，如果突出某个内容，突出某种形式，其本身就有尝试和探索的意义。
像20世纪80年代的先锋派文学一样，它抛弃了过去写什么的问题，回到了如何写的问题上，谁能否定它存在的重要意义呢？
我是谁？

文章插图

《影》似乎是贵族们为了在权力游戏中生存而进行的平民斗争的故事。在生存故事中，电影更加强调了在生存的间隙遇到平民的应变、命运、机会抓住机会的能力。在这个过程中，每个人都要回答“我是谁”的问题。
真相，影子，我需要明白我是谁。
真正意义上的“没有真的，影子是什么？单击
对影子来说，“没有真理，没有影子！单击
领土主总是欺负他，说我是谁。此外，他是大总督，下万人之上，包括小慎微的被褥奴隶制度，无法控制自己的命运。那个人，到底是子油还是领土？还是虚无缥的影子？
他无数次地问自己在黑暗中是否活着，为什么活着，存在的意义是什么。宝贝、周、周、周(惇)的盲人老母。所以他有勇气活下去。

张艺谋水墨画电影 张艺谋水墨风格电影( 二 )

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