《忐忑》不是一首好不好听的歌，它的思想深入影响了同行，龚琳娜自身也是学贯四海，付出了常人难以想象的努力，才创造出来开宗立派的作品 ， 幸运的是，她被大众听到了 ， 接受了，由此诞生了龚琳娜类型的艺术表达方式 。足以称得上大师，大师不光可以演奏艺术的尸体（过去的成熟的艺术形式），更可以创造新的艺术形式 ， 那些只演奏艺术尸体的人，固步自封在“正规”二字里，中国有句话叫——不破不立！在此也呼吁音乐同行，我们努力掌握过去的艺术形式是必须的，很重要的，可也要时常抱着怀疑探索，勇敢的，横眉冷对千夫指的心去试着创造新事物 。
我们时常演奏的 ， 都已经是艺术的尸体，我没有贬义的意思，因为我也演奏前人的艺术形式 。可是，我们得明白，一个作品被创造出来，它就已经具备生命力，具备与生俱来的感动了，没人演奏《致爱丽丝》，致爱丽丝也不会因此而不是名作，没人演奏帕格尼尼，也不代表帕格尼尼的24首随想曲不伟大，它们放在那里也很伟大，我们演奏它，享受音乐，学习前人的方式，它们虽然鲜活，却依然是艺术的尸体，那是大师创造出来的，我们只是表达他的作品，可别说你用自己的方式在演奏，再怎么演奏，那都是帕格尼尼，贝多芬……不可能是你的作品！只不过是，能演奏，就是演奏能力的体现，并不代表是创造力的体现 。
龚琳娜创造《忐忑》 ， 你就算唱得比她还好，也只是演奏艺术的尸体，演奏尸体没什么不好，积累经验，思索揣摩 。可，那就是《忐忑》 ， 你不唱 ， 她也是《忐忑》 。朗朗不演奏李施特，李施特依然很牛逼，牛逼的是作品本身 ， 当然他演奏了，让我们感受了美，也很牛逼，这个世界需要演奏者，同时需要创造者，我们作为音乐工作者，时常怀疑，时常探索还是有必要的 。
《忐忑》带给我们的影响，足以引发音乐人一生的思考——破，立！
说了这么多，大家不喜勿喷，兢兢业业做自己的手艺就是了！祝愿大家都有个好手艺！

文章插图
龚琳娜老师的歌难度系数比较高，一般的歌手驾驭不了，龚老师的歌一直被模仿，从未被超越 ， 忐忑这首歌的灵魂是即把内心的躁动不安又无从安放的忐忑心里表现的淋漓尽致，龚老师的歌意境超出三界之外，而又不在五行之中，给乐坛的影响力也是超前的，也开创了无歌词殿堂级巅峰之作！

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