|【佛山文脉】听南海收藏家讲述当年广州十三行的故事( 二 ) |通草画|古董

器物：昔年出口商品风格中外交融
收藏广州十三行出口商品多年，邓柏恩也对广州十三行历史多有研究。在他看来，自清康熙年间设立的广州十三行，在乾隆年间获得“一口通商”政策后发展至鼎盛。在出口商品上，茶叶、丝绸、家具、陶瓷、珐琅器、银器、牙雕都是我国出口的主要商品；也有不少西洋商品通过十三行经手进入我国，主要是烟草、洋酒、机械、鼻烟、鸦片、军火等物品。

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十九世纪广州十三行出口欧洲五常酸枝几
“从广州十三行出口的货物，往往有着明显特征。 ”以邓柏恩收集的五常酸枝家具为例，广州十三行出口的家具，往往是由国外给出样式图纸，通过东印度公司的船员或在广州的洋人找中国工匠制作。 “这些家具的器型往往是西式的，比如许多凳子的凳脚部位都是兽爪脚；但是家具的材质和纹饰往往又是中国风，特别是纹饰的题材，比如喜上眉梢、八仙过海等。 ”邓柏恩猜测，出现这样中西交融的风格，很有可能是由于当时中西方沟通不便，西洋传教士和商人带过来的图纸只能记载一些款式要求，而没有细致到把纹饰一一绘出。中国工匠出于制作家具的习惯，就自作主张在家具上刻上了一些中国风格的纹饰等。
这样中西交融的风格，并不只出现在家具上。采访人员在艺术馆看到，在邓柏恩收藏的一个纯银名片盒上，同样出现了中国风格的云龙纹。此外，中国通用的折扇在出口时不但在扇面上绘有西方油彩画，更在扇沿处织上蕾丝面料， “对类似的喜好，明显是一种西方风格。 ”

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广州十三行出口的珐琅器
珐琅器是当时另一类出口热销商品，主要是酒器、茶具、摆件等。之所以叫珐琅器，是因为器具所用的釉料源自法兰西进口。珐琅器又分为掐丝珐琅和铜胎珐琅，其中，掐丝珐琅工艺更为复杂，是用铜丝捏成各种纹饰焊在器具上，再施满釉料烧制，让铜丝与器具纹路融为一体；铜胎珐琅经过技术改良普及，即是后来一度流行的搪瓷。
除了出口货物，当时从广州十三行进口的货物也十分新鲜。其中，音乐盒是十分稀罕的“西洋玩意儿” 。邓柏恩推测，乾隆年间进口的音乐盒，已经是工业革命后的产品。其中，音乐盒通常由钟表机构驱动，主要部分由发条或摇把等动力源、音筒、音板、阻尼、底板、传动机构等部分组成。原理是动力带动表面有小凸起的音筒匀速转动，当凸起经过音板音条时会拨动音梳，使音梳按设定的振动频率振动而发出设定的声音。此外，望远镜等机械也通过广州十三行进口。这些进口的商品除了运进宫外，高端的大都进了官商人家，档次稍低的进了稍富又崇尚西方科技的人家， “虽然不知道进口的具体数量，但由于当时的进出口走的都是水路，为抵抗风浪必须要用货物压船，所以运往我国的货物，应该也不会少。 ”

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十九世纪的西方音乐盒，年代与广州十三行进口音乐盒款式相同
实际上，根据邓柏恩在国内外“淘宝”多年的经验，当年广州十三行出口的许多商品，现在依然能在国外找到，许多商品甚至依然崭新。 “由于当时海运成本高，商品运到欧洲以后价格高昂，西洋贵族才是购置商品的主力军。此外，由于价格高，使用者也精心保存，甚至部分陶瓷、茶具等展示品几乎都没使用过。 ”