|雅昌专稿｜“傳綮”印章：我眼中没有八大山人只有傳綮和尚( 三 ) |印章|弘敏禅师|雪衲|绘画

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《菊花》
这段时间里，他经常发呆，回忆过去的点滴，也会在吟诵苏轼的“十年生死两茫茫”时潸然泪下。
某一天，他突然开始收拾行囊，将我和其他印章也一同放入了包袱中，我知道他又要走了。
▍傳綮和尚结缘耕香院
传綮和尚匆匆离开介冈灯社，从此再也没有回去过。经过了几天的颠簸，我听到了一个熟悉的声音，等我们被传綮和尚安顿好后，我确信那个声音来自弘敏禅师，传綮和尚原来是到耕香院找弘敏禅师了。
来到这里我才知道他是因为害怕，才来找弘敏禅师的。因为在介冈灯社时，有很多人知道了他，再加上南昌王朱议淜在汉口被杀，他越来越害怕，于是投奔了自己最信任的弘敏禅师。
在耕香院这段时间里，弘敏禅师很少让传綮和尚参加活动，将他安排在后院的房子里，让他安心画画。
耕香院环境很好，非常安静。如黎元宽《鼎建芦田耕香庵碑记》中写的那样：“此地负阴而抱阳，泉香而林静，春来之草自青，洞上之风不坠，桂已成丛，芦无烦折，雅称其为隐居。 ”我们和朱耷住的是一个小花园，鸟语花香，适合他安心作画。
大家都知道传綮和尚喜欢徐渭、周之冕、陈淳、沈周，经常临摹学习他们的作品，但他也会因为无法摆脱前辈们的影子而苦恼。
传綮和尚有时会突然发火，撕画纸。当时我也很害怕，万一他一怒之下，将我们一同摔碎了，那可如何是好。但每当看到他不在为了过去的那些悲惨经历而痛苦时，我又感到很安心。
1662年，康熙王朝对前明朝的政策开始放宽。传綮和尚开始短途云游。这段时间也是我们最开心的日子，跟着他约见朋友，看到了寺庙外的世界。
他每当回到耕香院，就会不停地画画，在徘徊中寻找着属于自己的绘画风格。
1672年，弘敏禅师圆寂，此时传綮和尚正在新昌。得知此消息后，他悲痛欲绝。从此，他失去了保护和陪伴自己的人，没有了可以倾诉心声人，他开始不画画，也不礼佛。我们也被他遗忘在了角落中。等他调整心态再次返回耕香院后，我们只能看到他躲在后院的小屋里，闷声画画，排遣内心苦楚。

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《个山小像》
1674年，传綮和尚找了朋友黄安平绘制了《个山小像》，也是他现存唯一的生前真实画像，还盖上了那枚“西江弋阳王孙” 。这枚印章他从不示人。虽然我们很早就知道他的身份，但对于他拿出这方印章，还是很震惊。他希望后人不仅可以知道他是傳綮和尚，更希望了解他的身世，知道他是“西江弋阳王孙” 。
过去那个拥有显赫身份的朱耷，如今已是一个头戴斗笠、身材消瘦、内心平静、闲居世外的高僧。他将这幅小像带在身边，请友人们题写了很多文字，自己也陆续在上面题字。之后，文字狱的出现，他不敢轻易将《个山小像》拿出，只是将其卷好，带在身边。

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《个山小像》局部
听说三百多年后，这幅小像被人们发现，也成为了后人研究朱耷的重要线索。
虽说出家人应该四大皆空，但传綮和尚牵挂的人太多了。只要在耕香院，他就会想起弘敏禅师，内心的苦楚得不到排解，情绪开始波动，开始有了离开耕香院的念头。