国产|《峰爆》：国产灾难片的叙事创新与内涵升华( 二 ) 小洪|父亲|电影|父子|情感|老洪

灾难场景承载着展示视觉奇观、发展情节、渲染情感等众多叙事功能，是一部灾难片艺术与技术“含金量”的集中体现。但灾难场景的展现也很容易陷入单纯“炫技”的泥沼。电影《峰爆》对灾难场景的展现并没有被视觉奇观喧宾夺主，而是让视觉奇观成为情节发展与情感推进的有力推手。
双线并置是电影《峰爆》对灾难场景的呈现特色之一。当第一次塌方事故出现时，父亲老洪与儿子小洪还没有碰面，导演以平行剪辑同时展现出父亲与儿子所处的不同险情：县城大面积塌方，父亲紧急抢救车里的乘客；儿子悬吊在峭壁之上，但仍坚持用无人机搜集数据。当二次塌方出现后，父亲坠落到地下隧道，勇敢地带领受灾群众在山洞寻找逃生出口；儿子则为了援助父亲，在不断塌方的山路上开车狂飙。借助双线并置，影片展现出多样化的灾难场景，观众可以同时感受到灾难发生时不同视角下的迥异情境，增加了单位时间内的叙事浓度。
双线并置也使镜头紧密跟随事件双方，通过交叉剪辑，不断将情节升级。当父子二人终于在山洞会合，电影的双线并置在山洞中的父子与地上的救援总部之间展开。救援总部准备实施炸山行动，但山洞里的父子需要赶在炸山之前带领人员尽快逃离。交叉剪辑将两个空间中的人物命运紧密勾连，极大地强化了故事情节的紧张感。
情节与情感的融合衔接是电影《峰爆》呈现灾难场景的另一特色。电影的叙事时间是有限的，特别是对灾难片来说，如何在有限时间内既高质量地呈现出视觉奇观、快速推进情节发展，又不失对人物形象的立体塑造与人物情感的细腻表达，是摆在每一个创作者面前的难题。
电影《峰爆》在表现灾难场景时，将同一场景赋予多重叙事含义，使情节的发展与情感的表达有机融合、紧密衔接。当洪翼舟的女朋友卢小靳亲眼目睹老洪陷入地坑而救援未果后，她回到休息站看见老洪买来的花，睹物思人，小靳伤心欲绝。在这个情感渲染的节点上，小靳突然发现了洪翼舟的传感器仍在收集数据，这个发现成为推动后续救援行动的重要情节节点。
当灾害危急情况升级，经过方案论证不得不炸毁已经修了十年的隧道，铁道员工情绪很大，救援行动的情节发展遭遇重大阻碍。大雨之中，女指挥官丁总向所有铁道员工晓之以理、动之以情，话语中既有对铁道兵精神的高度肯定，又有对建设十年的隧道的依依不舍，更有对保护云江县16万群众安全的坚定决心。演员细腻而有层次的表演传递出立体而丰富的情感，整个段落既是情节的重大拐点，又是全片最具情感力量的点睛之笔。
地质灾害的奇观不是吸引观众的筹码，而是建立精神内核的楔子。情节与情感的融合衔接，使观众在同一场景中，不但看到了地质灾害的危险景象，也看到了生动立体、各具特色的救援人员群像；即看到了救援人员的快速行动，又感受到了救援人员真实细腻的情感表达。
铁道兵精神传承与灾难片时代隐喻

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《中国机长》让观众了解到了机长、乘务员面对空难时需要顶住的压力，《烈火英雄》让观众再一次向熟悉的消防队员致以崇高的敬意，而《峰爆》又让我们走近了另一个伟大的群体——铁道兵。
“铁道兵是和平建设时期伤亡人数最多的兵种” ，电影《峰爆》集中表达了对“中国速度”背后一代代默默奉献的铁道兵的高度礼赞。老铁道兵洪赟兵在影片中展示的技术水平和责任精神，是老一代铁道兵的精神凝练；以洪翼舟为代表的新时代基建人员，以实际行动证明了对铁道兵精神的继承与发扬。