故宫|海风｜当故宫珍宝遇上东方之珠( 二 ) |香港|博物馆

作为另一特展厅的8号展厅，展出的是30余件晋唐宋元时期的书画作品。多幅用墨淡雅、勾画细腻的水墨山水名画，在玻璃展柜内铺陈开来。宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》以细致而不失力劲的用笔，描绘了肃穆冬日层峦叠翠的山景；赵芾的《江山万里图》捕捉到了“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的水波景致，江岸边连绵的崇山峻岭充斥着磅礴澎湃之气势。
除了精美绝伦的展品，香港故宫的内部设计别具匠心，最让我沉醉的是其对光影的巧妙捕捉。 8号展厅借鉴了中国古典园林中移步换景的设计理念，数面白墙将展厅分隔开来，墙面上嵌着的轩窗形成层层叠叠的景象，馆内昏黄的灯光模拟日光，透过古色古香的窗框投下几缕斑驳光影，使人联想到盛夏宁静的午后，窗外婆娑的树影悄然朝屋内倾泻，顿生一股幽深静谧的诗意美感。多少古人曾透过一扇如画框般的轩窗，欣赏春花秋月与夏蝉冬雪，感知四季与光阴的流转。驻足在轩窗前的此刻，我的耳边似乎响起了李清照那浅吟“小院闲窗春色深”“重帘未卷影沈沈”的低回婉转之声。

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墙面上嵌着的轩窗形成层层叠叠的景象。韩竺媛摄
位于一楼的2号展厅“紫禁一日” ，让我和其他游客得以在宽敞的展厅内一览清代王公贵族们的宫廷日常。在琳琅满目的展品中，一对纹样精致、色彩艳丽的小象形状的珐琅制品引起了我的注意。

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“太平有象” 。林培源摄
这对寓意“太平有象”的錾胎珐琅器是于乾隆年间由时任两广总督进贡入京的，体现了当时的广府工匠们精湛高超的珐琅器制作工艺。身为广州人的我居然在香港故宫与来自家乡的文物不期而遇，不禁感到万分惊喜。遥想当年，这对小象在一众官员的陪同下风尘仆仆地离乡北上，数百年后，又再次回到了熟悉的岭南故土，一座广制珐琅器就这样浓缩并串联起了京、粤、港三地深厚的文化渊源。追溯香港本地收藏史的6号展厅“同赏共乐” ，也有展出描绘历史上广州十三行的画作。作为清朝闭关锁国时期唯一保持开放的对外通商口岸，广州十三行见证了近代中外贸易的繁荣兴衰，也是当时西方先进工艺技术与艺术精品登陆中国的首站。曾经的十三行就如同后来的香港，承载着中国与西方文化精华的交织共融，广州与香港这两座共同被珠江母亲河所滋养的城市，相似的历史文化传承更加深了彼此紧密相连的血脉。

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走出博物馆时，天色已悄然转暗，维多利亚港两岸逐渐亮起了星光般的点点灯火。海风轻拂下，香港这颗饱经风霜却依旧不褪迷人风采的香江明珠，就如同故宫博物馆里展出的一件件穿越数百上千年光阴而来的文物一般，在世世代代中国人的珍视与守护下，焕发着无限的生机与魅力。在不远的未来，这座城市与六百年故宫之间的故事，将宛如一幅没有尽头的长篇画卷，继续被不断地谱写下去。
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