创意|谢稚柳书法，有“创意”，欠“功力” 张旭|中国书法

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谢稚柳是20世纪首屈一指的大画家，尤其是他的花鸟画，开清丽秀美新景。除了绘画之外，谢稚柳在诗词、鉴定、书法方面的成就也极大，尤其是他以张旭《古诗四帖》为根基的书法，古意盎然、挥洒自如。

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每个书法家都会有适合自己的学习书法的方法，并努力于付诸实践。由于各书法家之间学习书法方式不同，必然在一定程度上对书风的形成产生作用。
作为书法家的谢稚柳，

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在传统的学习书法方法中，“对临”和“意临”的形式不同，其归结点却是一样的：即深刻理解前人的传统与精神，并期于在风神、理法、气骨、技巧及境界上有所参悟，融化形成自我的创作风格。这即是谢稚柳的书法与张旭草书之间的关系。
具体地讲，由于谢稚柳在书法上强调“意会”的作用，便自觉

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【创意|谢稚柳书法，有“创意”，欠“功力”】中国书法在它漫长发展的历史中所积累的丰厚的传统审美经验是需要“心手双师”的，恰恰谢稚柳先生书法在“师心不蹈迹”的倾向中，
谢稚柳先生一些作品经不住仔细推敲，笔力时呈软滑态与结体每多乖违处是存在的。这种“乖违”之态也许是先生取法传张旭《古诗四帖》中的结字规律而由来？

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奔突奇兀的笔势变化特征被谢柳书法所承袭。然而且不说这件作品的真伪尚有争议，既便是真品，它是否艺术价值就确实像有人推崇的那么高，笔者也不敢断言。
不管怎样，落实到谢稚柳书法上的《古诗四帖》的笔意是浓厚的，然而

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谢先生很强调书法的“笔法的重要性”，重视“得笔”这个关键，无疑是非常正确的传统要求。令人可惜的是，
总之，由于先生有着丰富的学识与书法的专门化的修养，或者是由于艺术主张上的独立见解，谢稚柳书法的观念是推重精神上的理解和把握，而
我们也要承认，由于谢先生的艺术识见的不同寻常，文化素养的深厚博洽，上述功力技法上的薄弱，也得到了一定程度的弥补。弥补的证据，便是
这恰恰又是许多“为写字而写字”的“书家”们所最欠缺的一个重要艺术素质。由此可见，传统书论中关于神采气骨、学养、格调、境界、技法、功力、情性、美感、性质等方面的全方位要求，既在今天看来仍然具有艺术批评上的意义。

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