徐渭平素生活狂放 ， 对权势不妩媚 。 当官的来求画 ， 连一个字也难以得到 。 在当世凡前来求画者 ， 须值徐渭经济匮乏时 ， 这时若有上门求画者投以金帛 ， 顷刻即能得之 。 若赶在他囊中未缺钱 ， 那么你 就是给的再多 ， 也难得一画 。 实在是一位性情中人 。
徐渭的写意花卉惊世骇俗 ， 用笔狂放 ， 笔墨淋漓 ， 不拘形似 ， 自成一家 ， 创水墨写意画新风 ， 与陈道复并称“青藤、白阳” ， 对后世的影响很大 ， 历来被世人称道 。 当然他的才气还表现在戏曲的创作之中 。 他的杂剧《四声猿》曾得到汤显祖等人的称赞 ， 在戏曲史上也占有一席之地 。 他的诗文书画处处弥漫着一股郁勃的不平之气和苍茫之感 。
徐渭的书法与沉闷的明代前期书坛对比显得格外突出 。 徐渭处于祝允明之后 ， 他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉 ， 他倾慕王羲之的人品书艺 ， 作为同乡人 ， 他对王羲之的法帖心摹手追 ， 但给他的影响最大的是宋人 ， 其中取法最多的米芾 。 他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说：“阅米南宫书多矣 ， 潇散爽逸 ， 无过此帖 ， 辟之朔漠万马 ， 骅骝独见 。 ”没有广泛的研习 ， 是不会作出“潇散爽逸”的恰切评述 ， 可见他对米芾的深悟透解 。 徐渭最擅长气势磅礴的狂草 ， 但很难为常人能接受 ， 笔墨恣肆 ， 满纸狼藉 ， 他对自己的书法极为自负 ， 他自己认为“吾书第一 ， 诗二 ， 文三 ， 画四” 。 又曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼 ， 入俗眼者非高书 。 然此言亦可与知者道 ， 难与俗人言也 。 ”这也难怪 ， “知者”又有几许？
徐渭死后二十年 ， “公安派”领袖人物袁宏道偶于友人陶望龄家翻到一本徐渭的诗文稿 ， “恶楮毛书 ， 烟煤败黑 ， 微有字形” 。 但在灯下读了几篇 ， 不禁拍案叫绝 ， 惊问此人是今人？还是古人？竟拉起陶望龄一起彻夜阅之 ， “读复叫 ， 叫复读” ， 以致把童仆惊醒 。 而后袁宏道不遗余力地搜罗徐渭的文稿 ， 研究徐渭 ， 大力宣扬徐渭 ， 认为徐渭诗文“一扫近代芜秽之气” ， 认为徐渭书法“笔意奔放如其诗 ， 苍劲中姿媚跃出 ， 在王雅宜、文征明之上”；又云“不论书法论书神 ， 诚八法之散圣 ， 字林之侠客也”（《书林藻鉴》） 。 袁宏道还写下中国古代文学史上著名的人物小传——《徐文长传》 。 可以说他是徐渭第一个知音者 ， 而后来追随者不计其数 ， 其中有八大山人朱耷、甘当“青藤门下牛马走”的郑板桥等 ， 近代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前 ， 为青藤磨墨理纸 。 ”这足以说明徐渭对后人影响之深 。
徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概括：
半生落魄已成翁 ，
独立书斋啸晚风 。
笔底明珠无处卖 ，
【|徐渭 行楷书录《苏轼黠鼠赋》，高清大字】闲抛闲掷野藤中 。

• 徐渭|徐渭：画在纸上的戏剧
• 笔法&书坛老艺术家钱维生，精品行楷书作欣赏，笔法灵活点划精到，好字
• 西泠印社#西泠印社社长赵朴初，精选12幅行楷书法品鉴：浑朴自然、充满禅意
• 行楷！十二条行书要点，高大上，让你写出王献之之风格
• 书法#任政先生的45幅行书真迹展，被誉“行楷第一帖”
• 徐渭熊$《雪中悍刀行》杨太岁和韩生宣为什么会成为赵楷的师傅？
• 欧阳询$“北大书法巨匠”沈伊默行楷行楷清隽秀朗、自然，连启功都学他
• 沈尹默@他是“华文行楷”的书写者，字越写越美，却离书法越来越远
• 徐渭$徐渭的字丑丑的，让人很难欣赏，黄宾虹：300年来，没人能赶上他
• 书法@中国古代的绝美行楷，有人说：就算是王羲之，也达到不这种境界！