玉雕|时代面孔｜奇玉人生( 二 ) 宝石|翡翠

从肉体上的痛苦，到精神上的打磨，一样都不能少。对于十几岁的少年人来说，其中的美感还不能体会太多，体力和脑力上的艰辛确是实实在在的。从北京市玉器技工学校毕业之后，他开始进厂实习，不久就被师父蔚长海挑中，调入北京市玉器厂平素车间创新组。
【从苦累到敬畏】
直到这个时候，他眼中的玉雕依旧不是一件好差事。他更爱画画， “背个画夹子，留个长头发，天天画画，多派啊！”不像玉器厂里的老师傅们， “穿着大棉袄，天天又是泥浆，又是水的。 ”
这时，《北京日报》上的另一篇文章，再一次将崔奇铭的命运与玉雕紧密联系起来。
相传十七世纪中叶，云南发现一大块翡翠籽料，被地方官进贡给了乾隆皇帝，被放到了国库的库房里。十九世纪末，慈禧太后过生日时取出，将其分割成六块，两块做成器物，剩下的继续存在库房。后来清政府被推翻，四块玉石流落至民间，被存在上海大通银行的金库。

上海解放前夕，黄浦江码头上开往台湾的一艘客船将开之时，船长下令扔掉所有吃重的行李，四只箱子被士兵卸下，扔在了黄浦江畔。随后，这四块玉石来到了北京，存入国家物资储备局的仓库，此后的三十年间再无人提起。
直到1980年4月，领衔国宝制作的北玉四杰之一的玉雕老艺人王树森突然想起了此事，在一次全国人民代表大会上的小组座谈会中呼吁“寻宝” ，北京晚报记者就此事写下了一篇《宝玉何在》的文章，引发了各方的关注。
1982年6月经国务院批准，当时的轻工业部对北京玉器厂下达了创作任务，将四块翡翠设计制作成大型翡翠艺术品，工程计划在1986年完工，因此被定名为“86工程” ，也称国宝工程。

彼时，刚刚入行不久的崔奇铭跟随师父郭石林参与其中，负责《四海腾欢》插屏的制作工作。
那年参与到国宝工程中去的，除了老、中、青三代杰出的玉雕工艺美术大师，还有许多著名的专家、学者，其中包括当时的美协副主席、雕塑家刘开渠，故宫博物院副院长、玉器专家杨伯达，国家文物局专家王世襄，画家黄胄，书法家启功等人。
老一辈的玉雕大师和文化界的专家学者汇聚一堂，每日冥思苦想，热火朝天地讨论，其中深厚的文化底蕴以及技艺之美，打动了当时还是个后生的崔奇铭。
在崔奇铭眼中，原本又苦又累的活儿，在高手如林的氛围里开始焕发了新的光彩， “我崇拜的画家、艺术家、雕塑家都来参与指导这四件翡翠国宝工作，无形当中提升了我对玉的敬畏，有了一种对这种精湛工艺的赞叹。心里明白了，参与国宝的制作，这是多大的一种荣誉啊。 ”

1989年，四件国宝正式完工，崔奇铭跟随师父参与外商合资的项目，在当时的香港市场叫响了名声。至此之后，他再没动过想要离开玉雕的念头。从业至今，已经过去了四十载的岁月。
崔中有山，奇石为玉，镂刻为铭。回过头看，崔奇铭与玉雕之间的缘分似乎早就被书写好了。
他与妻子的相遇，也与玉雕有关。两人是少年宫学画画时候的同学，碰巧一块儿考上了玉器技工学校，毕业实习又分到了一个车间，随后一起上了职工大学，最终成为了相伴一生的家人。
【从宝石到美玉】
1990年，他们的儿子崔楠出生了，一家三口住在大院的宿舍里，屋子不大， 11平方米，角落就还摆着一台琢磨机。
“父亲白天在厂里磨玉，晚上回到家里还磨玉。 ”在崔楠的记忆里，读书、玩耍，甚至是入睡都是在琢磨机的磨玉声里渡过的。他对于石头似乎有一种天然的亲近和敏感。