莫奈@印象派作品为何能连涨100年？

崛起之路
如今，被现当代艺术占据的艺术市场在不断沉浮的过程中，印象派作品始终是不可撼动的中流砥柱。作为现代艺术史上最重要的艺术流派之一，印象派如同一场美学革命，在彼时仍以古典主义为主、学院派传统审美当道的时代刮起一阵飓风，就此推动了美术技法的革新与艺术观念的转变。

文章插图

克劳德·莫奈《Nympheas en fleur》，布面油画，160.9×180.8cm，1914年，2018年以8469万美元成交

文章插图

保罗·塞尚《窗帘，水壶和水果》，布面油画，59.5×73cm，1893年，1999年以6050万美元成交
其实，印象派早期的发展之路并不顺遂。自19世纪60年代诞生以来，毕沙罗、雷诺阿和莫奈等艺术家组成的团体便被官方沙龙拒之门外，且作品处处遭到学术界与市场的白眼和冷嘲，艺术家们也难免经历为生计苦捱的日子。
在其市场发展的第一阶段，这些在世人看来毫无价值的“拙劣之作”在法国画商保罗·杜朗·卢埃尔（Paul Durand Ruel）眼中有着无限潜力。19世纪70年代，作为“印象派推手”第一人，他从以每张作品200-300法郎的价格收购莫奈与毕沙罗的作品开始，到后来甚至以3.5万法郎一次性“all in”买下马奈的23件作品（当时的1法郎相当于今天60-80元人民币），将印象派作品一手垄断，令其早期艺术市场逐渐吸引了更多法国收藏家的目光。

文章插图

爱德华·马奈《春天》，布面油画，74×51.5cm，1881年，2014年以6512万美元成交

文章插图

阿尔弗雷德·西斯莱《路维希安雪景》，布面油画，54×65cm，1874年
在印象派市场发展的第二阶段，不同画商间的相互竞争也促进了其规模化并日益壮大。19世纪80年代，活跃于艺术交际圈的画商乔治·佩蒂（Georges Petit）以具有豪华陈列与展场的“国际展览会”（Expositions Internationales de Peinture）先后将莫奈、毕沙罗、雷诺阿与西斯莱等印象派艺术家吸引至麾下；另一著名画商、梵·高的弟弟提奥则更倾向于直接从艺术家手中购买作品，随后再转卖给其它收藏家和画商。
而在与提奥合作的艺术家中，数莫奈的作品价格最高，每件作品约1000-3000法郎；德加的作品次之，约750-2000法郎；毕沙罗与西斯莱的作品则未能突破1000法郎。

文章插图

卡米耶·毕沙罗《RUE DES ROCHES AU VALHERMEIL A AUVERS-SUR-OISE, CHAUMIERES ET VACHE》，布面油画，60×72.5cm，1880年

文章插图

卡米耶·毕沙罗《La Briqueterie Delafolie a Eragny》，布面油画，58×72cm，1886年
可以看出，19世纪末的印象派艺术市场仍处于发展早期。彼时，法国经济受到战争的重创，卢埃尔决定将目光延伸至海外，并于1886年携300件总价值逾八万美元的作品远渡重洋来到美国，以一场“法国印象派画家展览”打响流派名号。此后，一系列联展及个展的举办使这一风格日益被美国公众与国际收藏家所熟悉并接受，其艺术市场也逐渐过渡到国际化的第三阶段。

文章插图

卡米耶·毕沙罗《Le relais de poste sur la route de Versailles, Louveciennes》，布面油画，43.2×54.6cm，1871年