汉碑$书法专业研究生，隶取法赵之谦，在国展展露头角

河南大学书法专业研究生在读的沈桂婷，已经在书法国展上崭露头角——她以隶书作品，入展中国书协主办的第一届大学生书法展，也曾入展河南省第三十届群众书法作品展等。

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沈桂婷学习书法数载，各种书体均有涉猎。在后来的学习过程中，渐渐倾心于隶书，尤其是对赵之谦的隶书用功较多。
赵之谦是碑派书法融合的集大成者，他知前人到处，到前人未到处，融汇南北，化古出新，让“碑、帖”相补，自成一家。赵之谦隶书师法邓完白，进而上溯汉碑，如《刘孟阳碑》《武荣碑》《孔庙碑》《史晨碑》《石门颂》等，然自出新意，成为那个时代的典范。

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我们可以将赵之谦的隶书学期大体分为前后两个时期，前期师法邓完白，后期其大量临摹学习汉碑，汲取其学习楷书的经验，加入楷书笔意，突出隶书中的“蚕头燕尾”，隶书风格为之一变，如《张衡灵宪四屏》。
赵之谦隶书用笔多参魏碑笔意，以篆法入隶，行笔寓方于圆，方圆结合，仪态多变，妩媚而沉稳老辣，古朴丰茂，自成一家。在用笔上丰富起收笔形态，加之以铺毫、裹锋之间的转换，用以增强提按变化。

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在字形结构上，重心上移而不失稳正，呈扁瘦状，并且在邓完白隶书的基础上，融合汉碑、魏碑楷意等，增强上紧下松之势；同时夸张字形本身的错落，注意穿插避让，使字形呈左低右高之势，也更加险绝。
在章法上，行与行之间没有明显的界限，字与字之间注意穿插避让，富有节奏感。同时在作品中增加异体字的使用，这与其深厚的学养是不可分割的。

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由于时代的影响，赵之谦的隶书侧重于挖掘碑派中古拙生朴的一面，极力使自己的作品向“古意”靠拢，竭力追求姿态活泼和气势飞动，使其隶书呈现出仪态多变，飘逸飞扬的新奇特征，在晚清书坛独树一帜。
赵之谦习古并不是全盘吸收，而是结合当下，能够做到“古不乖时，今不同弊”，既能够学习古人，又能结合时代特征，根据自身需求进行取舍。

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赵之谦所处的时代是一个崇尚北碑生辣雄强以救唐法靡弱板滞的时代，他却一反前辈邓石如、桂馥、伊秉绶等大家崇尚的古朴、质实的金石味，将流美作为自己的风格基础。
赵之谦的书法除以篆入隶，最突出的特点便是以北碑笔法参入其中，相互补充，相映成趣。给后来学习隶书者提供新的学术道路，丰富取法对象。

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自民国始直至近些年，无论是书法还是篆刻，各种大小展览不断，涌现一大批优秀的书法才俊。当今书家隶书取法多样，或简牍帛书，或汉代碑刻，或明清书风等。但总的来说，取法最多的还是汉碑。
这也容易造成取法单一，千人同面的弊端，故而赵之谦的学书途径就显得难得可贵，由今及古，入古出新，从其他书体中寻找灵感，结合本体创作，从而在清代书法中独树一帜。

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艺术诞生于“模仿”，并从模仿中获得“技”与“法”的表达手段以及审美兴趣、感受力等。这种手段是人类求知的共同途径，同时又是必然性。就书法传承而言，临摹经典、锤炼技法自称成为获得“技”的必然手段。