美国|想当年丨《推手》30周年：最初的李安父亲|电影|传统|李安|中国|洋媳

编者按：这里是一个怀旧剧场。
30年前的12月7日，《推手》随着金马奖颁奖同期上画。影片在1991年举行的第28届台湾电影金马奖获得8项提名，并且最终拿下最佳男主和女配，影片获得了当年的评审团特别奖。自此，一个叫李安的新人导演横空出世。这年，李安37岁。

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《推手》海报
1990年，李安冲着高额奖金写了《推手》的剧本，并如愿以偿。在此之前，他做了6年的“家庭煮夫” ，郁郁不得志。写它的时候，李安的卡里只剩下三四十美金，他在《十年一觉电影梦》里写， “简直是到了山穷水尽的地步” 。因为是个看起来既不商业也不文艺的老人戏，李安自己压根也没想过这样的电影能被拍出来。
30年后再看这部李安的起点，它温厚中不乏犀利，在通俗幽默中，偶尔放个冷枪。李安自认为的“既不商业又不文艺” ，事实上也恰恰从一开始就奠定了他是个能平衡游走于商业与文艺之间的导演，在之后30年的创作中，他没有显示出多么过于强烈突出的作者风格，却也从来不会令人失望。

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《推手》剧照
作为李安的处女作，这部电影里能看到太多未来关于他未来电影创作的关键词，父亲、家庭、东西文化冲突。作为和之后的《喜宴》《饮食那女》并称 “父亲三部曲”的第一部片子，《推手》奠定揭露了李安的基调——宽容。他的电影在东西方文化的夹缝中生存，架起两种不同传统之间的桥梁。李安冷静克制的镜头和平淡流畅的剪辑，以及他在剧作、调度、空间、使用演员等方面的天赋也都在电影中展现无疑。
电影的开篇就令人惊艳，一间房子里，一边是武术大师老朱心平气和地练着太极拳，另一边是他的洋儿媳玛莎，烦躁地在电脑面前打字、翻报纸。屋外一个远景镜头提供了再明确不过的观察视角和人物关系说明——虽然身处同一空间，却完全封闭于两个世界。

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镜头暗示了同一空间，两个世界
两者井水不犯河水的静默直到午饭时分，以老朱操作失误引起微波炉的一声爆炸结束。同时，贯穿全片的主要矛盾——中美文化差异，也在这一声爆炸中缓缓展开。开场近10分钟没有一句台词，然而一切家庭的矛盾，就像老朱的太极推手一般，收纳蓄力之后突然发力打出来的那一下，就叫人措手不及。
退休来美国投靠儿子的老朱，和洋媳妇身在一个屋檐下，要面临的中西文化差异贯穿在生活里的点点滴滴。李安极其善于捕捉那些幽微的细枝末节，一间屋子，两种文化，两部育儿经，小吉米在爷爷和母亲之间被来回摆弄。是中式炒菜，还是西式麦片？是中国汉字，还是拉丁字母？是传统书法，还是美国动画片？老朱要看孙子的“把儿” ，直接吓坏了媳妇。这种中国老人再平常不过的行为，在她眼里无疑是个老变态的行径。

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老朱和洋媳妇的饮食习惯完全不同。
【美国|想当年丨《推手》30周年：最初的李安】这种摇摆笼罩着家里的每一个人，儿子小朱夹在妻子和父亲之间，双方的一切不满都发泄在他身上，他还是一个中国人，同时竭尽全力掩饰自己，想让自己融入美国。一个外人看来的挺成功出息的大小伙子，在自我家庭这个体制内成为了双方的奴隶。老父亲代表了传统中国文化中的“家” ，“养儿防老” ， “父父子子” ， “子不言父之过”等传统中国儒家价值观深入血液；而身处西方环境之下，父亲的种种行径又肉眼可见的格格不入和滑稽。