汉江临泛！孟浩然写“水”奔放雄伟，王维写“水”壮丽磅礴，谁的气势更足？( 二 )

王维这一首五律，对仗比较工整，开头两句的确也有点《水经注》的意思。最为后人称道的是颔联的“江流天地外，山色有无中”两句，这是王维以画入诗的典型手法。
王世贞评价这首诗，说它首联“密不间发”，到了颔联，则是“开阔空白”，疏密相间，符合绘画理论。当然，也符合文学审美，的确是诗家俊笔。
不过，“俊笔”归“俊笔”，但是它几乎没有写出江水奔腾时那种壮阔、雄浑的气势。而他诗中真正突出气势的，是“颈联”中的两句。

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第一句“郡邑浮前浦”和孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》颔联中的“波撼岳阳城”意思一样，不过前者的“浮”字不如后者的“撼”字来得好。而第二句的“波澜动远空”，也逊于孟浩然的“涵虚混太清”的空灵。
至于王维的颔联的“江流天地外”和孟浩然的颔联的“气蒸云梦泽”相比，也显得气势不足。江流天地外，写长江奔流之远。虽然小有突破，但是并不能给人雄浑大气、波澜壮阔的感觉。
王维虽然通过“山色有无中”，来描写出了汉江上的迷蒙景色。有一种水墨浸染的调子，但是却和“雄浑”的风格背道而驰。
而孟浩然“气蒸云梦泽”却把洞庭湖上雾气蒸腾的景象，描写得十分盛大。水气是“上向”袅袅升起来的。只一个“蒸”字，就凸显出孟浩然在写景方面，非凡的想象力。
稍晚于他们的杜甫，在描写洞庭湖水势盛大的时候，别开蹊径。他不再写“江水平”了，也不写“江水流”了，而是写“吴楚东南坼”。
通过一个“坼”字，让大家看到了洞庭湖是怎样把吴、楚两个古国一分为二的，以此来表现湖面的宽阔。

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然后，杜甫也想写天水相接的景象。可是孟浩然、王维都写过了，孟浩然让“涵虚”之水连接上了“太清”，而王维则让天空随着波滔摇动。
“太清”一词出自《庄子》，本义指的是天道，在这里代指广大的天空。两者在本质上并没有区别，只是在炼字上，“太清”强于“天空”。
于是，杜甫不能再直接写“天空”了，他要怎么写呢？他写“乾坤日夜浮”。“乾坤”这个意象就远比“太清”来得阔大，它既是天地，又是日月，也是阴阳。
浩瀚的洞庭湖，水势之盛，足以搅动天地、日月、山河、阴阳。让它们夜以继日，不断地在湖面上交替沉浮。所以要论写水势之盛大、雄浑，还有比这个更加波澜壮阔的吗？
结语
孟浩然最拿手的就是写风景诗，他的《望洞庭湖赠张丞相》头两联，得到后世诸多诗评家的肯定。宋代蔡绦认为，描写洞庭湖水壮观景象的诗没有一首能超过它，看起来是有道理的。

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尽管我认为气势最强的还是杜甫在《登岳阳楼》中的句子，不过单说描写水势的话，还是孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》，毕竟杜甫比孟浩然少写了两句。
【汉江临泛！孟浩然写“水”奔放雄伟，王维写“水”壮丽磅礴，谁的气势更足？】单以“气势”论高下，王维的《汉江临泛》和孟、杜一比，还是稍微有一点逊色了。这一点与他本人的性格和审美有关。