绿端&北京华艺国际秋拍｜山水之间文人之怀：康生墨迹集珍( 三 )

此札甚有意义。上述康生左手书“敏求”二字，款识为“1962年十一月二十五日”。是札则是十一月二十八日，未考是否同年所书。
而据札中所言，“转来西泠印社印泥二盒，早已收到。因外出未能即时函覆，歉甚，请谅！印社要我题字，戏用左手书“敏求”二字，草草交卷，并烦转交为盼。”可知，此为其应西泠印社所请书写。所谓好古敏求，如切如磋，如琢如磨，与篆刻艺术颇是应景。《论语·述而》亦言“我非生而知之者，好古敏以求之者也”。由此亦可见康生古典文学水平。

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康生致儿子张子石信札
27.5×20 cm.×2 约 0.5 平尺（每开）
此为康生致其子张子石信札。信纸为花笺，颇精美。是札中，康生言及有一位名“陈子良”的人，寄给他一篇《浅编高凤翰的诗》，投寄《文学评论》及《文史哲》等杂志均未被采用。而此近乎佚名的来信，康生并未弃置一旁，而是仔细阅读其文章后，请张子石调查其政治情况，并说“如果此人政治上没有问题，我可找人替他看看，回他一信”。

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康生素来恃才，而此信中，却可见其愿提携“文学同道”的一面。而最重要者，当是文章所研究者“高凤翰”。其素来对高凤翰甚是推崇，《高凤翰诗集类稿》也可见其批注，其更曾以四幅古画换购济南博物馆藏高凤翰款“崂山绿石”。
札中所提及“李既匋”曾任山东文史馆副馆长。从事文物收藏与鉴赏工作，著有《高凤翰》。“南阜山人”为高凤翰。而另考上海古籍《郑板桥集》P188，其中《刘柳村册子》为青岛陈子良藏墨迹。札中“说他自己手中也藏有一些南阜零星手稿”，由此可见陈子良当对“扬州八怪”有一些研究。
上款人“张子石”，原名张玉珉，为康生和陈玉桢之女陈宜的儿子。其后隐居山东，闭门谢客。

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康生 1959 年 10 月 22 日日记
【绿端&北京华艺国际秋拍｜山水之间文人之怀：康生墨迹集珍】水墨纸本镜心 1959 年作
29.5×19.5 cm. 约 0.5 平尺
此件书作，康生可谓极其书艺之最，恭敬书写，内容与时代背景亦是特别，与康生作品中，也极难得见，甚不寻常也。

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康生手抄《苏子瞻风雪贬黄州》二十四页
25.5×35.5 cm.×24 约 0.8 平尺（每开）
款识：贬黄州。此剧首页“元费唐臣”四字，系以淡墨后加，字体仍似赵清常之笔迹。末页之校改删削、后跋均为墨笔所书。其余各页所改之字，均为朱笔。各曲之点句，均为朱笔，墨笔之增减校改，可断为是赵清常，当无疑议。朱笔是何人所作，不能断定，似亦为赵笔。钤印：康生
此康生手抄《苏子瞻风雪贬黄州》二十四页，来源于《脉望馆校钞本古今杂剧》中的《苏子瞻风雪贬黄州》，另有封面，书“贬黄州”一页，康生批注一页。总计二十六页。

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贬黄州

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康生批注
其批注中，康生言及“此剧首页‘元费唐臣’四字，系以淡墨后加，字体仍似赵清常之笔迹。末页之校改删削、后跋均为墨笔所书。其余各页所改之字，均为朱笔。各曲之点句，均为朱笔，墨笔之增减校改，可断为是赵清常，当无疑议。朱笔是何人所作，不能断定，似亦为赵笔。”

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