电影|搞装修的看他，搞设计的也看他？这个因美出圈的导演又出新片了( 二 ) 出圈|全片|杂志|特派|设计的

如何省钱地打造出安德森想象中的印刷场景？
他的穷拍拿手好戏来了，能以假乱真的定格动画。

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从他的第一部长片定格动画《了不起的狐狸爸爸》开始，他便将这种手法融入到真人电影的拍摄中了。
还记得《布达佩斯大饭店》里这段精彩雪橇追逐戏吗？
也是混合定格动画完成的：

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片中的三个短片故事之间没有关联，唯一贯穿全片的人是杂志主编小亚瑟·霍伊泽（比尔·莫瑞饰）。
他作为全片的灵魂人物，常把一句编辑守则挂在嘴边：
尽量让它听起来像是你故意那样写的。
说的也是韦斯·安德森的拍电影法则。
在他镜头里，什么都是被精心装饰和操控的
带着极强的雕琢感。
啥意思？
安德森的电影在进到摄影机前，首先是存在他的脑海里。
他要做的就是，把想象中的影像世界给还原出来。
我希望它能活灵活现
我想这个世界，一切都能很配合

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强迫症的对称构图。
这是从他最早期开始创作就烙下的个人印记。
他第一部打出名声的片子《青春年少》里就能看出来。

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但没想到啊，他对“对称”的执念是越来越疯魔了。
来看《法兰西特派》里一场餐桌戏，三人围坐。
不管镜头切到谁跟前，背景都是对称的。

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考究的布景，本该带来真实的感觉。
但极端的对称反复出现，又暗戳戳提醒着观众，这世界不可能是真的。
现实生活中，谁家房子能长这样？哪能做到咋看都是对称的。
用极致的布景和构图，安德森传递出的是超现实感。
就如他自己说的，他的世界总是
“离现实仅仅五步之遥”
。
超离现实的，还有他片中异常绚烂的色彩。
整个编辑部充斥着明黄的暖色，给人一种温馨的感觉。

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安德森玩色彩只是为了好看？
No, no, no.
还为了叙事。比如通过颜色来暗示观众，谁是影片里最重要的人。
一片渐变色的浅色中，主编穿着最深色的马甲，坐在最深色的桌子旁。他就是大面积浅色中一小块深色。
当这样一个场景摆在观众面前，观众的眼睛会看向哪里？
自然而然，便落在了主编身上。

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安德森拍片还有另一个妙处，实景拍摄也能拍出超现实感。
抽掉光影，片中的建筑看起来就像是被压扁了一样。
明明是立体的，却看起来像平面的。

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补一嘴，安德森在这部玩心野心很大，致敬的不止有《纽约客》，还有法国新浪潮时期的电影。