兄弟|单飞的科恩兄弟，终究没飞起来电影|莎翁|戏剧|影像|麦克白

《麦克白》作为莎士比亚的四大悲剧之一，在后世经过无数次的改编，无论是戏剧还是电影，有成功亦有失败。
而如今这样一部经典落入科恩兄弟手中，准确来说是哥哥乔尔·科恩，很难不让人期待这部电影所呈现的效果。
散伙的科恩兄弟、莎翁的经典悲剧，注定了这部《麦克白的悲剧》的不平凡。但其上线之后并没有引起观众较大的反响。
对于《麦克白》而言，这只不过是后来者的又一次泯然众人的尝试而已，但对于科恩兄弟而言，影史传奇却有可能止步于戏剧经典。

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【兄弟|单飞的科恩兄弟，终究没飞起来】《麦克白》的故事耳熟能详，不乏有如奥逊·威尔斯和黑泽明这样的影史名导改编。再加上戏剧与电影的近亲关系，如何能够让其浑然一体的融合，对于导演而言，是一次极具风险的挑战。
乔尔·科恩试图将《麦克白》呈现出一种德国表现主义的风格，并尽可能的极简化，在黑白的影像中，将戏剧舞台与影视视听能够有效的交合。
虽然看起来是一次大胆新锐的尝试，但总散发着老旧之气。

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《麦克白》文本中对于人对于欲望、权利以及政治的描述、与科恩兄弟的电影风格有着互通之处，而表现主义风格的加持，对于再现《麦克白》中人物的内心挣扎，无疑是极为有益的。
但种种汇合到了一起，所呈现的更多是技术的堆砌，而非思想的闪光。
这一起承转合的故事已被口耳相传的无数遍。《麦克白的悲剧》对于剧情的改动并不大，几乎是按照莎翁的原作而来。
似乎对于乔尔·科恩而言，即便改动也难以超越这一悲剧经典，更何况有黑泽明的珠玉在前，索性就将整体的注意力都放在了影像之上。

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班师回朝的途中所遇见的三个女巫化成了一个、刺杀国王的过程中，人的欲望与门把的匕首造成相呼应。
这些细节呈现，相较整部电影对于观众所造成的冲击力而言，其实并不算太大。虽然巧思，但也多少有些生硬。
对比而言，在黑泽明的《蜘蛛巢城》中，国王屋内血迹的设定，将一种东方式的神秘以及人性深处的暗涌完美的糅合在了一起。超越了个体以及时空，成为了一种寓言，影像的魅力战胜了戏剧文本。
至于在《麦克白的悲剧》中，让人有耳目一新之感的，对于个人而言是麦克白与女巫的再次相遇，还有影片最后麦克白徒劳的坐在王位上，树叶飞舞的场面。

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女巫的视觉感在这种黑白影调下更显邪恶，在表现主义风格的光影之下有一些喧宾夺主的意味。
尽管在二次相见中，女巫让宫殿变成了一种坩埚的象征，虚幻的水面变成了人心的照妖镜，但不难发现剧情重心的略显偏移。
在《麦克白》的悲剧中，女巫不过是表层的原因，看似是命运的捉弄，实则是人性的痴贪。
麦克白在善恶两端的挣扎过程中，女巫的出现让恶的一面找到了说服自己的理由，麦克白从此滑向了命运的深渊。