欧阳询|欧阳询楷书的痩硬险绝，是怎样形成的∣勑撰维贞 |楷书|智永禅师|欧楷|九成宫碑

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一、勑

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临摹一本经典的古代法帖，体会、理解它的艺术个性应该是我们所有工作的核心。而抽象的艺术个性往往是附丽于某些标志性的用笔方法或结构形式而存在的。
因此找出这些标志性的笔法和结构，将成为我们成功地进入这本碑帖的突破口。
那么具体到这个“勑”字，我们的突破口应该选在哪里呢？
为了找到答案，我们不妨先来做两组比较。

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在第一组中，被用来和欧阳询做比较的是智永禅师。他的书法跟欧阳询其实是从王羲之这根主干上生出的并蒂之花。
只是两人虽然师出同源，却往不同的方向发展出了一些个人的特点。
对比他们书写的“勑” ，两个字的区别聚焦在声符“来”上。智永禅师的第二横起得比较矮，而欧阳询则写得高些，因此带来的视觉效果是欧阳询的字重心要高于智永。
欧体楷书常常给人以痩硬清健的印象，这其中，重心高置是一个不可忽视的因素。
但话又反过来说，并不是解决了重心高置的问题就必然能表现出欧楷的上述视觉特征。下面这一组对比图就很好地说明了这个问题：

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上图从左到右依次是传为褚遂良所书《大字阴符经》、颜真卿《多宝塔碑》和欧阳询的《九成宫碑》。
【欧阳询|欧阳询楷书的痩硬险绝，是怎样形成的∣勑撰维贞】我们注意一下三个字的声符“来” ，第二横的起笔位置其实相差无几，但褚书和颜书都把“丿”写得很长，而欧书的“丿”却很短。这一长一短造成的视觉效果有什么差别呢？

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当“丿”伸展得很长的时候，我们的视线会随着这一笔向左下方移动，最终瞩目在左下角圈出的这个位置上。

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当“丿”比较短的时候，声符“来”的主笔将调整为一竖，而我们视线的焦点也会从左下角转移到上图中被圈出的位置。
是这个视线焦点的调整，连同重心的高置一起，构成了欧楷特殊的视觉冲击力。

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二、撰

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从结构特征上看，这个“撰”字需要左收而右放。具体地说，就是收住上图中的和两个笔画，而放长笔画。
另外，这个字所有横向走势的笔画都有明显扛肩的倾向，而重心的最终找平，要靠声符“巽”的最后一点来实现。

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三、维