春山图|历代《春山图》：水墨春天VS青绿春天( 四 ) 山水画|水墨

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元胡廷晖《春山泛舟图》

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元商琦《春山图》局部

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元商琦《春山图》局部

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元高克恭《春山晴雨图》
元代也有不少善用青绿技法的画坛名家。胡廷晖与赵孟??同为吴兴人，职业裱画师兼画工。他曾被赵孟??请至家中修复唐李昭道《摘瓜图》，后全凭记忆临摹了一幅，竟达到“乱真”的程度。胡廷晖的《春山泛舟图》是一幅绢本设色画，故宫博物院藏。整幅画面构图繁密，洋溢着一派春和景明的气象。图中山势高耸入云，山间飞涧流泉，松木葱郁，屋宇台阁精工富丽，人物往来其间。山脚下，溪桥潭水，波光如鳞，三两人泛舟赏景。此图保留唐代青绿山水的古法较多，在色彩上具有相似的绚丽色泽。商琦的《春山图》是一幅青绿山水长卷，绢本设色，故宫博物院藏。长卷以平铺式绘树木葱郁、群山连绵、云蒸霞蔚之景，恰好描摹出春回大地、万物复苏的春景之美。远处峰峦叠嶂，山峰奇俊，山脚秀木耸立，翠绿茂盛；水面围山而行，立于岸边，遥望对面，视野宽广开阔。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意。远景群峰用没骨彩笔挥写而成，以浓淡墨或花青晕染，浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势。近树、远树虽形态各异，不做枯槎，全用浓淡攒点着叶，共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象。商琦消减了青绿技法的过分装饰性，在远景处运用了没骨技法，以色墨染出云中远山，赵孟??有诗“商侯胸中有丘壑，信手落笔分清妍”是对他绘画风格的最好评价。高克恭的《春山晴雨图》则是一幅带着浓郁水墨韵味的绢本浅设色画，台北故宫博物院藏，描写春山雨过之后的景象。近处景物繁茂、细致,远处景物简洁概括，前景笔墨并重,中远景笔墨轻淡,层次分明。高克恭对描绘云烟有着的浓厚兴趣，善于用云烟渲染气氛，表现云烟在不同季节的不同变化。

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元盛懋《春山访友图》卷局部

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元盛懋《春山访友图》立轴

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明谢缙《春山访友图》

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明徐端本（史忠）《春山访友图》
春山访友是画家很喜欢创作和表达的主题。有传为唐李思训、宋赵佶所作的《春山访友图》。元代盛懋有一轴一卷两幅《春山访友图》传世，均为设色绢本。《春山访友图》卷，绘群山连绵，山势巍峨，山下河面宽广，一叶扁舟前行。岸上二人在前，童子随后。山脚僻静处一座庭院隐现。《春山访友图》轴，描绘深山峡谷中文人隐士论道、会友场景，表现出生机盎然的春日和煦景象。盛懋是专业画家，因技艺高超，并接受文人画的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣，也比较适合老百姓的欣赏，笔法精整，设色明丽。明谢缙的画极少见，但也有一幅《春山访友图》传世，此图笔意在盛懋与王蒙之间。明徐端本（史忠）擅长绘画，工山水，所作山水树石，纵笔挥写，不拘家数，极简率放逸，也有设色纸本《春山访友图》传世。而清代至民国画家的《春山访友图》更是数不胜数。